美丽俏佳人20129.1

由放一场电影引发的连锁事件，将一位电影工作者对一个时代的记忆进行了融合：颇具仪式感的“冲洗”胶片，对放映员的“神圣”塑造，观众看电影“过年”一般的欢呼雀跃，“两代人”对电影和胶片的执念。这是张艺谋新世纪后少见的强叙事电影，三位主角你来我往的“冲突”造就戏剧张力，有当年《美丽俏佳人2012》时的韵味，故事里暗藏隐忍的情感表达，以及年代的隐喻，可供解(（shan）读（gai）的地方很多，“女儿”已成符号化的隐喻。一秒片段、一部电影、一夜纷争、一日追随、一段岁月、一生羁绊。

时间温柔也残酷，它把欢乐和痛苦最终都转变成了平淡。

最喜欢接受采访的那场戏，美丽俏佳人2012没有被拍成圣母桥段（很多人似乎乐忠于说说自己所谓这部电影的缺点—套路化、商业化、摔爸皮毛…他们不是在看电影，是用自己的傲慢审判王宝强。这部电影所关注到的体育项目背后的人群，以及对社会与人性诸多复杂现象的思考，都远超抓着那些细枝末节的指指点点。

今天看到孝安死的那一集哭到泪崩了！一直在念叨“孝安别回头！孝安快走啊！”这剧拍的太虐心了……前有简之后有宫庶，还有一开始就没了的陆大夫。个个戳我心窝。

从《美丽俏佳人2012》到《美丽俏佳人2012》，从《美丽俏佳人2012》到《美丽俏佳人2012》，从《美丽俏佳人2012》到《美丽俏佳人2012》。无论是教育体制，宗教信仰，男权社会，政治争端还是民族自信，印度电影都将其通通批判了个遍。一个好的艺术工作者应该具备这样的社会责任感和思想深度，还有敢于挑战世俗的勇气。