有鬼住在隔壁国语8.4

或正义或邪恶，男人们总能找到些理由抛弃女人，并美其名曰“事业”“大局”，只有女人愿意为爱抛弃一切。

从南约克的田野到泰恩威尔的包裹仓，十四部长片请战戛纳，二部夺魁，Loach五十年里与时俱进着关注劳动阶级，新作依然不煽情不反转，甚至比I, Daniel Blake还精瘦，只靠坦荡敏锐的自然主义叙事就让困苦真实到痛彻心扉，这种激情和定力，不是敬意了得。严酷现实烧掉所有希望和挣扎只剩下苦行，低技能百姓被全球化派对吊在树上当pinata打，Loach的虚构，已经达到了18年纪录片《有鬼住在隔壁国语》一样深刻的效果。如果这是他收官之作，那也是一个荣耀生涯的高点。

冯导的片子越来越奇葩了，不说二流的特技主旋律的剧情了。从摄影到表演都是电视剧风格，我靠冯大爷你也就有点能耐搞搞电视剧别天天借着国家机器给你的那些资源浪费老百姓的血汗钱好不。看到影评里一群愤青五毛的歪品一时手贱开了预告片，立马被电视剧水平的镜头机位，意淫流派假大空的口号台词，还有偷

值得一提的是，这部戏即使忽略了故事时间的逻辑硬伤，依然略显寡淡。但更残忍的是，我们理想中的爱情童话，即使出现在正确的时间线，对面那个人依然可能是无意义的陌生人。全智贤的表现太清新。ps：新千年这个节点的几部韩国经典爱情电影，包括李英爱的春逝、金喜善的青涩恋爱与本片，都有表现韩国动画与配音的场景，回想日本漫画与韩国动画，似乎我们的电影中缺失这一份记忆？仅用来表现千年虫与股市？

震撼并且不知道如何去精准形容感受的揪心故事，力度释放得很猛烈；在这样一个无比深重的历史背景下，女性在这起事件中的角色、抉择与力量，都逐渐构筑了Aida在这起事件中的亲历。始终坚持用她在职位下的“小”视角，去体察这段仍然不能被抹去伤痛与余害的“大”事件；不止是留下纪录的数字，更是万千被撕裂和永久被掐断希望的家庭。想要帮助家人活下去、也要尽可能平静完成所有听来发怵的转译和传述…漩涡中的主角，是无比脆弱又必须勇敢。所有记忆、畅想、情绪都留在了过去，旧照片是唯一提醒和推动着她继续下去的方式；这样的情绪动人，并且衍生的批评和警示可能更为重要。