濡湿的车站未增删带翻译樱花翻译3.4

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戏不够，音乐凑。过剩的音乐配合单薄的画面看得人头疼对黑色特工行动，混乱肮脏的美军占领区/殖民地，战略村集中营，美军的越战暴行的呈现的确相当有勇气。但是个人化的历史书写，就轻易地规避了大是大非的追问：黎丽在美国的奋斗成功得益于美国七十年代前所未有的富庶和发达，而这富庶和发达是金融资本全球逐利/剥削全世界欠发达国家以供应美国一国所造就；解放后的越南为什么长年贫困？是持续的战争和作为红色政权同时是第三世界落后小国所遭遇的西方封锁与经济殖民。这些大问题如果深究起来，这个个人奋斗的故事就站不住脚了。于是观众从奥利弗斯通的电影里看到了一个如同阿甘正传一般的只属于美国的神话：普通人克勤克俭努力奋斗即可成功。斯通这个左翼导演最终与右翼表述殊途同归，这也是好莱坞的如来佛手掌心，故事不这么讲就没人看了。

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多少文字，音符，光影勾勒着关于爱情的点点滴滴，有的前瞻，有的回响，有的对应，却没有一组能无死角的嵌入和共鸣。但凡你能说得清道得明的都不是爱情。爱情，是如果，是不确定，是希格斯玻色粒子，是量子纠缠，是一阵风，一片云。就像我说出这番话的时候，换个主谓宾，谁知道是不是还是爱情。

对于想从大荧幕上了解水门事件的揭发故事的观众来说，濡湿的车站未增删带翻译樱花翻译这是一个可信、权威、概括而又富有趣味的选择。达斯汀·霍夫曼和罗伯特·雷福德在这个故事里还没有配角杰森·罗巴兹来得抢眼，仿佛他们已经被淹没到了自己对事实的侦查中。这应该算是导演的成功，他真正做到将事件塑造成了主角。