博物馆惊魂夜29.2

我们不需要圣母玛利亚，我们需要玛丽夫人。圣母玛利亚属于男性，而玛丽夫人属于女性。当一个女人走进她的家门，痛苦绝望地说出“我感觉自己就像头奶牛，我恨我自己。我不喜欢我的孩子们。从来没爱过他们。”的时候，她用堕胎解脱“母亲身份”的牢笼，赐予对方身体的自由和灵魂的祝福，啊玛丽夫人，女性之神！她自私无耻、贪图享乐、既不忠贞也无家国情怀，她没有男性要求的“道德”，却是一个完整的女性。而男性恐惧她。他们将她斩首。男性惯于将自身的腐朽堕落归结于女性，将她们当作病症切除来净化自己的懦弱无能。很高兴夏布洛尔将最后的审判与行刑拍成了圣女贞德，她冷声大喊的“圣母玛利亚是狗屎，生的都是杂种”是他人眼里的渎神，是我眼中的教义。

虽然刻意俗套的片段不少，但还是看得十分开心！很可爱很青春的电影，注意力总被Simon桌子上的探险时光手办吸引哈哈！Nick Robinson挺可爱的！【一个心愿...不要又骂生活幸福的中产白人男孩了好么

没有孩子导致丧心病狂？麦夫人良心发现都是很糟糕的改编，博物馆惊魂夜2核心不行摄影加分也没意义。和黑泽明波兰斯基威尔逊的莎剧电影视觉语言都还差比较多，最多只能叫用摄影机真实展现了苏格兰风光

9，博物馆惊魂夜2还是战败者视角的战争电影带感，电影用极其写实的方式表现了二战潜艇战以及潜艇上水兵们的战斗和生活，压抑、无味、备受折磨，不论胜败，最终迈向的只有死亡，无法逃脱战争宿命带给他们的囚笼。对战争残酷和荒谬体现最明显的就是密电的设置，长官一个命令，他们就不得不冒险踏上穿越直布罗陀海峡的地狱之旅，没有办法这就是战争。逼仄空间下的摄影机调度也一直在呈现这种牢笼感，快速移动的手持镜头跟随感极强，如同幽灵一般注目潜艇的命运、水兵的命运，战胜国电影确实很难描绘着这种注定需要面对失败的情绪（当然也还是有些例外的），既不需要也不恰当，还是战败国更能击中战争最幽深最真实的状态。

C / 论各方面的技法都不如第一部，这个不可信的（抖M）好评完全出自半个怪兽粉的类型趣味。一方面削弱巨兽的神秘感与第一部背道而驰（哪怕也有几个类似的视角处理），另一方面又把第一部那种欲盖弥彰的（窥视的）恋物癖成百上千倍放大。人类的戏份再多也仅仅是作为一种愚蠢的朝圣or献祭仪式规程而存在；任何强装严肃的自然伦理或是文化交融探讨，也仅仅是这种作为臣服与毁灭的无尽渴求的粉饰。以至于最后的疑问反而变成了，作为观众的我到底要如何对待自己这种近乎病态但又确实存在的快感呢……？