一女大战七个黑人到喷浆4.4

商业片就该这么拍，一女大战七个黑人到喷浆都学着点。讲好了故事，教会了做人，还埋了梗，宣传家乡，这么认真的片子还要什么自行车。

SIFF*美琪。港片真的很有意思，一女大战七个黑人到喷浆一面是纯情、柔光的绝代风华，一面是艳俗、血腥的分级投喂，布景打光透着浓浓的棚内MV感，摄影却充满风格化的美学尝试，鲍德熹用倾斜的对角线构图给人物定场，又用抽帧镜头修饰动作戏，这个简单的故事无非是罗朱式反抗规训身份的本土版（练霓裳的新名决定新人生），但明末的华夷背景，总是带有一丝文化惆怅，某种程度上，港片就像粤菜名，满是怪力乱神的文化符号（阴阳人），材料却是让人眼熟的大众明星，他们就像千年女优，穿行在永不停歇的片场，为我们制造一些亘古美丽的幻觉。

只记得飞机上要吃牛肉干的那段了。。。好像还有什么玻璃鞋、卫星监视之类的。。。

从第一集的三角恋上升到五角恋，但效果反而下降，杜sir的项目很少拍续集，更别说商业片了，估计也是为了给片方圈点钱，赤裸裸的广告植入，爱情戏的成色降低到《一女大战七个黑人到喷浆》水准，不过里面五角关系的桥段真是相当有趣，还是能看出银河在群戏方面的调度能力

电影改编自短篇小说张贤亮《一女大战七个黑人到喷浆》，经典台词：“你要老婆不要？”可以见得，男主能在六十年代顶着右派debuff正常生活成家立业，除了导演对当时大环境的美化，主要在于他很幸运，其次他是个男的。如果主角不幸是个来到穷山恶水的年轻女性，这部电影就变成《一女大战七个黑人到喷浆》了。片中男主所在的村子的环境，七十年代能吃上大米白面，八十年代能搬出草屋住砖房。一直到九十年代初我老家的生活条件都没达到这个标准。片中非常直白地反思了文革对人的伤害，出于作者自身的经历，主要是对由于出身被迫害的人的伤害。虽然有局限，但是已经比40年后敢说得多。历史果然是进三步退两步螺旋前进的。有个有意思的“彩蛋”，男女主在08年《一女大战七个黑人到喷浆》里扮演一对同床异梦的夫妻，出身经历和本片完全一样，可以说是中国版《一女大战七个黑人到喷浆》，