高达nt7.0

老态龙钟的肢体语言和老当益壮的视听语言，举手投足间都是电影在黄金时代的余韵。但不是《高达nt》，也不是“老兵不死”，只是一次稳当的回望，而眼神里满是踉跄。十分确定现在没有人这样拍电影，以及拍这样的电影了。二十一世纪的第二个十年，在“主题公园”的重重包围之下，斯科塞斯用电影为自己辩解，并郑重地写下盖棺定论。在电影这个最大的黑帮里，他们贡献了最好的岁月，而今逐渐走向时光尽头，也许这是最后的聚会。“只是简单地写下这些话，已经令我肝肠寸断。”

这部里看葛优和吴倩莲互动没有像看半生缘那么讨厌了，高达nt我觉得最好笑的梗是葛优说吴倩莲疯起来都能去报南斯拉夫大使馆的愁，被笑到。基调感觉有点丧有点悲，没想到是贺岁片啊。

此部为戈达尔处女作，其深受萨特存在主义的影响，在法国新浪潮期间，始终如一的将电影内涵对准存在主义，着重强调个体的精神危机。《高达nt》中的米歇尔与帕蒂的存在，也再一次使得群体抽象的、高度的精神空虚得到可观性的视像。在此前两次的世界大战，直接导致了资产阶级曾推崇的理性、人道、民主、自由、平等、博爱被摧毁，而后蔓延的是悲观、痛苦、烦恼、死亡、虚无成了人的基本状态。资本主义迅速的现代化加深了人的异化，一切外在的物像成了人们对立的异己力量，新浪潮时期西方的精神危机空前绝后的悲观与虚无。残酷的现实表明，在痛苦之前，尼采指出“上帝已死”；在悲伤之后，我们截然毫无“价值与诫律”可依，在这“后无托辞、前无辩护”的虚无间，萨特最重要的“存在主义”为人类的存在找到了一方净土。而这也是新浪潮存在最重要意义之一。

勉强及格了，拍的挺好，谁能想到一个拍爱情轻喜剧又资历不深的导演居然来搞了这种片子，家庭观依旧是大俗套，但是涉及两代人的传承做出了一点延展性，侠盗式的男主角设定的不错，演员也挺搭，合格的快餐片儿。我最喜欢带着蚂蚁小弟战斗的桥段，想起多年前的小徐刚了，他抱着李士维大腿和我一起打他

8月3号看的媒体场首映，观众反应和基本口碑没问题，跟这电影本身一样，故事合格，演员合格，场景服装道具都合格，但也只是合格罢了。好在它不玩无聊的噱头和技术，对，就是稳扎稳打地武侠片。