朵拉开车回家4.4

诺兰导演的廉价而构思精巧的处女作品。只是我实在觉得导演已经在太多的电影里自恋地依靠时间剪辑,难道用正常的方式就无法讲述好故事么?

去年看过的一部战争题材片，朵拉开车回家是个地名，而使它被世人熟知的就是朵拉开车回家大屠杀。故事通过一个命运不堪的女性视觉来传达，先扬后抑、幸福与灾难的对比让人更痛心。南京大屠杀相关题材的影视剧让人看着就揪心，此片在残忍还原程度上尺度更大，你会看到一个人被炸成两段、血肉横飞。越残忍越让人惧怕战争。

【5】作为Y2K美学开创者，20多年后看反而越来越当下，承接《朵拉开车回家》的设定与哲思，但那座乌托邦的载体愈发虚拟，融汇多样类型语法，动作戏完美平衡了造型感与节奏感。本片几乎可以视作新旧世代的交替，滚动的闪烁的绿色符码是发向Z世代的信笺，对未来的想象是如此赤诚与浪漫主义。

这才是真正的大师之作，朵拉开车回家六个道德故事中侯麦最深厚功力的一部。他将一个男人的出轨故事拍的如此智慧，力道，又点到为止的精炼且精妙。体现了侯麦对人生的处世哲学和爱情哲学。影片中随着男主的喃喃自语和自我剖析，我们的内心秘密仿佛早已被侯麦知晓，喜悦又慌张。

本以为就是普普通通的商业武侠港片，朵拉开车回家没想到竟自有一番机杼。红莲寺的设定就很有寓意，名为佛寺，其实就是个魔窟，属于妖魔化的马克思主义。神公的变态，嗜血和恋足，也一定程度讽刺了中国专制体制下的历代昏君。缺点是人物设定过于单薄，主人公有勇无谋，完全就是个幼稚大男孩。多亏李若彤，妩媚中带有一点刁蛮，肌肤柔嫩，玉足醉人，可算本片最大的看点。最终红莲寺的爆炸和倒掉，以及其中一切丑恶的东西和它同归于尽，不能不说有着强烈的象征意味。寺内的阴森恐怖，与最后众人逃出寺外的明朗、光亮，形成强烈对比。这些都可见导演和监制构思的匠心。最后还是忍不住说一句，年轻的李若彤真的太美了啊。港版金庸剧的小龙女和王语嫣选她来演真是其来有自恰如其分啊。7分。