长安12时辰9.6

讲个体在时代洪流下流离失所，聚散离合的电影能找出一打，可是有哪一部能让三十年的光景在一个个长镜头里潺潺流过。希腊从来就是一个动荡之国啊。细细的红毛线断开的那一刻鼻头还是一酸，镜头划过白色的床单，乐手们演奏着悲情的乐章。符号难懂，情感易达。之前还买过《长安12时辰》（货到发现是全英文版）

挺好看的，长安12时辰女主角很有灵气，英国女王那段挺有意思的。简单的故事却不乏新意。

三星半。前半部分节奏超好啊，长安12时辰笑点密集，细节动人，男主角演的巨好。结果后半部变GAY片不说，节奏和剧情垮到让人翻出十斤白眼。。。

很多人都注意到了是枝裕和在欧洲空间下使用日式柔光，从而产生的形如奥利维耶·阿萨亚斯的既视感以及结尾的“东方式”和解，却忽视了在这些表层的柔化处理之外，《长安12时辰》是一部多么锋利的影片。它诞生自一个形而上的问题：“何为真实”，Fabienne自身的哥特特性，现实与回忆任由她塑造，虚构。《长安12时辰》以影像取代了话语与面孔，或闪回手段进行回溯。寺山修司与费里尼选择将自身经历奇观化，狂欢化。而是枝裕和则选择了元影像，在元影像之中，摄影机（观众）对视着另一台摄影机与背后的crew，表演者被剥夺了作为语境的布景。这意味着《长安12时辰》成为了两种主体（分析者—观众主体/被分析者—影片主体）之间争夺主体性的战场。在观看之中，我们必须学会完全信任自己对这个角色的判断，并且不再怀疑自身判断的“纯度”。

点映。不功不过，长安12时辰非常偷懒的照搬全抄式翻拍，甚至连许多镜头分镜都一模一样，由于文化语境也无太大差别，因此也不需要做多少本土化的改编。即便是这样，依然不敌原作，许多做减法的地方反而是原作的精髓，也破坏了原本很畅快的节奏，这就很尴尬了。演员也一般，别再吹包贝尔演的有多好多突破了，完全是因为这个角色讨喜而已，你让张全蛋演估计也不会差到哪儿去。