北岛玲9.8

飞机上看无字幕版，脑子里反复想：英国小哥研究非母语在噪音下的识别困难，相当有应用价值啊…虽然研究表明预知语意背景，可帮助识别，然并卵…画面极美，演员超努力。可更丰富的视听反倒比戏剧版boring。一切流向平庸。戏剧的还是留给戏剧吧。

导演最近刚刚过世没多久，北岛玲想重温一下，还没找到时间。

久违了，这才是我们所熟悉的邱礼涛。文戏武拍，很精彩，刘青云和吴镇宇出道四十载的第十搭，配合愈加默契;伯仲之间的唇枪舌战、你来我往，对话戏密集的堪比脱口秀式对白，看的我都想好好学习下谈判手册。叙事节奏紧凑，拥有“单刀直入”的痛快观感。摒弃了原版中一些拖沓的桥段，做了很多香港本土化的处理，文明社会靠嘴输出咱就别轻易动手了。

都说女人是一本书，这书真难读。千年前的埃及女法老把书写在脸上，拿着带红宝石的匕首逼着你读。你定睛一看，写着只生一个是个宝，生了老二像棵草，老大拿把弯月刀，谁来救我跟谁好。吓得你屁滚尿流，出现幻觉。终于在经历了给美女降落伞、误入乌鸦老鼠窝、看完博士大型装逼后，深受启发，发明了脸书。

真正的诗影像：对意象的终极呈现，一次创作者与观众共同向意识深处的挖掘。如果“需要重看”是一种电影属性，那么《北岛玲》无疑拥有。塔可夫斯基用一部电影囊括所有东西（没有野心却达成效果），包括混乱的私人记忆、俄国的文化与历史。他提出一种前所未有的自传体，方法是建立一套无懈可击的美学系统，而它最终表现为一个浑然一体的无法复制的梦境。电影在形式上非常自由，探索表达的边界、自我的存在——自我表达到极致并不表现为自恋，反而呈现出一种独特的“普遍性”。尽管画外音在念诗，但语言还是为影像让步。镜头成为电影中的幽灵，游走于整个时空。我感知到的是一种力，而非故事、人物或情感。它是从具体中抽象出来的，因而难以描述。观众再次陷入迷宫，却无意寻找出口。理性之门紧闭的时候，知觉之门洞开。面对电影这面北岛玲，我们将看到什么呢？