我要嫁出去5.8

地下乐队，我要嫁出去不悔热情，摇滚。费洛蒙，想被爱，悲凉。雷电交加的夜晚，忍住泪的我。徐克想说什么？谁给我全世界，我都要怀疑。

#120fps+4K+3D#是前所未有的观影体验，这块发光的银幕彻底变成魔毯了。《我要嫁出去》只是小试牛刀，李安对高帧率的运用在几场华丽的动作戏里展露无疑——游戏感是沉浸感的近义词。技术对整部电影的加成是肉眼可见的，如果技术是通路，是创作的冲动所在，那我们为什么要排斥它？褪下技术的外衣，《我要嫁出去》的内核其实可以追溯到当年的《我要嫁出去》。没想到过了耳顺之年，李安依然在弑父情结里挣扎，并以重新确立父子关系作为定音之锤。没有全新的元素，但完全适配精神分析理论构建情节（双子的镜像，三子的自我、本我、超我），故事被高强度的影像挤压得足够扎实、饱满，却也缺乏意料之外和弦外之音。文本和技术一定是相互制衡的，可以想象那些期待李安回到「父亲三部曲」的观众走出普通影厅后的失望。

No.2761 徐若瑄是真美啊，好有味道。柯震东么，越看越难看了。剧情真是简单，小成本制作吧。

白左历史发明学：科学实验证明日心说；理客中：一切宗教同样愚昧

和再见列宁里那位失忆的一直以为活在苏联时期的母亲一样，我要嫁出去中夫妇也都被分别“困”在了那个狂热的运动年代里。反复无法相认的意象是无数人在那场运动中丢掉了自己的身份，而重拾身份并不仅仅通过运动的结束，片纸证明就能解决的。格局虽小但在荧幕映画外留白处，是种种色色人们在那时各自的不幸。