14MAY13_XXXXXL民族3.5

4.5；重看更觉李安的绵里藏针，貌似笑点密集的家庭剧，其实哪有什么温柔静好，处处不无悲凉无奈——说要坚守的飞速离开，准备撤退的反而最终倚门独立（二女才是集结/综合父母之大成的，无论是相貌还是兴趣）；始于一桌饭，终于一桌饭，人生况味皆在其中，不能等待菜料到齐才下锅，谁不是摸着石头过河，在一浪接一浪的颠簸变故中奋力前行，一顶家庭的大帽罩着无言离心的他们，各种欲望在这张名为体面的餐桌上是无法启齿的（然而大小事都须围绕餐桌进行，这才是家庭的中心象征），因而藉由生理机能的口舌之欲表现被压制的欲望再合适不过，真真食色性也。“我有件事要宣布”意味着传统家庭结构的坍塌，梁伯母一语道破“婚姻是业障”；看清生活龌龊真相后的干呕，重燃希望的恢复味觉，以及震惊的结尾，李安处理起来真是圆融通透又不乏犀利狠辣。

舒服眼睛的片子 可惜大脑和耳朵不太愿意

2.5 / 125min / 看到那段最经典的午夜钢琴戏误以为托纳多雷这次要脱胎换骨了，结果之后还是在叙述者与被叙述者的关系中彻底迷失了方向。1900和Max的情感到底如何建立呢？是刹那间边缘性的相互确证吗？还是一种艺术中的超验联结呢？这一环最核心的情感蓄积是如此薄弱抽象，以至于两者都同时变得中空。1900既不能被提炼为蜷缩于现代性无限扩张世界中无法被命名的概念物，又不能成为一个足够丰满的人物，而只能作为Max的一种情绪寄托而存在。然而当最后的寻觅与谈话完成时，Max的落脚点何在？恐怕还是被托纳多雷所预设的那一点艺术怀旧罢了。不过不可否认这一试图以诗性穿透“世纪”的构思还是很棒的，只不过又一次看到托纳多雷把这些灵光闪闪的点子毫无章法地乱堆一气时还是很茫然罢了。

有点意外串戏到了谷崎润一郎写的《14MAY13_XXXXXL民族》，中产阶级知识分子总想找一个有点一无所知的女人，享受教育她的过程，把她逐渐拉到自己相同的档次，可等到女性独立，关系处于弱势的又是他，这是一个失败的爱情故事，但伍迪处理的温柔体面，还是知识分子的浪漫

只能说这样的故事当真不适合我，已经不是少不少女心的问题了，故事腻到我浑身不舒服。看到弹幕里好多好多赞叹女主好可爱的……抱歉我们的脑回路可能不在一个星球。就这样吧，我也不想说得太刻薄了。