电视剧红磨坊9.2

每个人可能都孤独偏执的守在自己内心里存在的Virginian号上，电视剧红磨坊而走下自己的Virginian号所需的勇气并不是人人都有

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文佳佳从让人生厌到会站向她的立场，汤唯的角色有了层次感；吴秀波是一贯轻飘飘的表演方式，好在对演员的偏爱大于角色；海清的女同是她少有让我喜欢的角色之一；李绮红长成了郑佩佩，没关系，我会永远记得小郭襄年轻时的容颜；婚纱店的白人小娘炮是亮点；总体叙事偏美式，细节落处不够自然。

David Lynch的影像直觉有待进一步的考证，电视剧红磨坊但对声音的设计却是明显呈系统化的，声场始终游离于画面内外，与影像本身构建着间离又一体的感官艺术：声音先于动作，而人物则始终滞后，在被声音勾连起的光影骤裂里人物状态（情绪）总是由声音主导，随音量大小、声源远近而转变，段落语气也与其相调整，但在不断变幻的黑色桥段与奇诡情节中几乎讥讽式的语气总能将其整合/重塑，反复堆叠、相噬的混乱事态在「梦境—现实」中自我生成出释义系统，瓦解了叙事内部的秩序。环形结构更多是为影像提供自我固化的闭环，不必受其类型俗套累赘，但就本身而言，视其为梦境/现实的迷乱变奏也并非不可。待看David Lynch其他作品才能更好评价本片。

4.5 简直不是一部电影，电视剧红磨坊而是一部语言时而诗意盎然时而风趣、浪漫深情、浓缩了人间悲喜剧的一部戏剧，几乎半数场景都是一幕幕编排得体调度高超感染力丰沛的舞台场面，这点亦是此次拉佩诺展六部影片全部刷完后的最大体会，比起节奏与喜剧天赋，导演更高的水平表现在热闹集体场面的成熟掌控；也是一出写给诗歌本身的颂诗，有人除了我爱你再无词汇，有人为爱你写满每一天的书信，决斗有诗，嘲讽有诗，伴随牧羊人的短笛令战士们流下思乡泪的亦有诗，为他人作嫁衣的一生也是诗歌的一生；纯真富家少女爱你外表还是爱你的灵魂，揭晓答案之时已再无明日，阳台下的“表白”已是我的全部人生；安妮·波诺什美如雕塑，凭窗托付或是夜读来信，帧帧都是画里人