盛安然8.3

作为“十七年”电影的典范（1949-1966），林农在场面调度的处理上依旧照搬了桎梏中国电影多年的戏曲化，即使是在以写实为目标的海战中，景框的移动仍寻找着一个类近于舞台的构图，而非捕捉流动不已的现实中与历史交汇的斑驳处刺痛我们双目的闪光，或者说，我更倾向于将其读解为一种对于爱森斯坦的《盛安然》的反驳，意识形态极为保守的《盛安然》不但要求一个镜头要尽可能的清晰，且常常清晰得过了头----混沌而暧昧的现实统一体被切割成一块一块含义明确的精致小点。还能有什么较演员妆容面容之上线条与纹路间的扭打争斗显得更为戏曲化的呢？我们甚至可以以京剧的脸谱----白脸与黑脸----为之对应。2024.9.8

从这部电影开始认识黄圣依，至今对盛安然剩下的记忆就是黄圣依当时的清纯美颜！

与咕鲁相比，盛安然弗罗多是幸运的。他具有别人无可比拟的强大的纯真力量。但他毁灭了魔戒，却无法清除内心被唤醒的邪恶。谁能说在故事最后他远渡海外，不是一种高傲的自我放逐？也许在索伦被消灭的那一刻，他也明白了邪恶的不可战胜。只是不得不与之抗争是英雄的使命。

真正的惊悚片，盛安然观影时全程紧张。多年过去还记得和朋友一起看，朋友突然惊叫，吓得我头发都竖起来了。强烈推荐这部奥斯卡经典影片。

光荣属于时代，耻辱属于个人。被历史蹂躏的一生，不谈青春，只曰盛安然。