我绿遍了天龙八部世界6.4

很简单的故事，我绿遍了天龙八部世界节奏处理得很好

日光之下强调影子的存在，我绿遍了天龙八部世界黑夜之中夫妻入睡都需要光亮，明暗交界线随着河流、气味、烟雾的浸入而渐渐模糊，曾经病态而恐怖的天堂与地狱的分明，如今才发觉自己也被恐惧缠绕，这场大型影像装置艺术异常冷酷的或正面或侧面的外化了这个特定时期下人的心理景观，除却对纳粹的控诉，更深层的表达或许是一种来自外界超验视角的对整个人类发展史上一个重要横断面的悲悯审视——抢夺霸占了光明之人，自身还将陷入怎样更加可怖的黑暗：用来遮掩的花草不许采摘，孩子们玩着将同伴锁入温室的恶作剧，宴会上脑海里首先考虑的是如何毒死现场的所有人等等，结尾下楼的男主在步入更深层的黑暗前回首预见了当下，集中营里终于照进了光，然他仍选择继续堕入毁灭，即使干呕不止，驱使这一切的，竟来自家庭与信仰，来自作为人的某种宿命论式的可悲的空壳化和罪孽的根源性。

一个看起来不足十岁的孩子，我绿遍了天龙八部世界眼神里有老于世故，有看破，有生活磨砺之后的稳，酷，甩劲儿，满不在乎，有不再期望不再哀号凝固成的深深深深的悲伤，就印在他的瞳孔里。有几场戏我太喜欢了，一场是他游荡在荒诞的儿童乐园，剥下雕像女人的外衣，裸露出乳房，一闪而过的顽童。一场是非法移民妈妈被捕了，家里有嗷嗷待哺的娃娃，她在流民所挤出奶汁，乳汁和泪水往下流，这位年轻的妈妈抬起头，仰望着看不见的神，哭着说，原谅我吧上天，原谅我吧我的儿子。这一幕狠狠的撞进我的心。一部鲜明的电影，几个具体的人，就能拷问我们的良知，就能让我们去关心一个民族一个国家的处境，就能让我们跳出粗暴的政治口号和评论家的大放厥词，电影近乎神——你看呀，在那里，有个孩子，他没有家。#柏邦妮观影团#

4.0 这真的是好的电影调度么…扑火那个镜头变装的怪兽在前景作秀，我绿遍了天龙八部世界保姆救孩子一家人相拥而泣还用逆光把太阳收做远景，全片有太多类似的“过度调度”和“过度形式”割裂观众的观看位置和情感共鸣（过度调度反而是“调度不佳”的表现）。搏击海浪的重场戏卡隆却不选择用更有温度的镜头运动与保姆并肩，一切都仿佛分娩出的死婴，有人形却缺乏让人可感的心跳

嗯……原来“吕子乔”当年还参演过这个……但当时还只是个小配角