艳鬼山坟7.1

剧情是荒谬的，人物是没有逻辑的，镜头是舞台剧式的，整个就是迷惑到让人分不清徐浩峰是故意的还是不小心的，感觉拍成喜剧反而会有一片天向佐梗脖子的时候像太子，竖起食指捂鼻子的时候像Jay，总之就是不像个演员仁科一出现就想笑，过于格格不入以至于分不清到底是他演技太差还是故意做的喜剧效果，阿茂还行不出戏戴墨镜也不像瞎子唐诗逸演挺好也很美，虽然不是正经演员但看着比片中绝大多数角色正常结局倒挺讽刺，搞这么大阵仗最后就为了哄小情人开心，很符合这部片给人感觉

风格像极了《艳鬼山坟》，但拍得太磨叽了，但女性视角加分。

处变不惊，这是管家职业精神的典范，背后是政治判断和自我情感的隐匿。管家在乱局中推脱了责任，在爱情里隔绝了情感投入，在喧闹的新时代显得迂回和扭曲。基顿小姐是他的对照人物，她离开职业生涯，表达观念立场，拥有家庭生活，不过也怀念职业带来的成就感与尊严。影片的结构极其精巧，我们从管家视角专注眼前的食物和礼仪，而背景中是重大时事的酝酿与更迭，每个人物理念的产生和命运的陨落都在片段里显现，纷纷落场之后，回到了管家和女士的主线。例如管家毕生追随父亲的职业理想，可能是寻求身份认同，对婚姻有些犹豫。例如基顿小姐寻求抵御孤独，渴望被需要。公爵则是追随高贵和理想，在权力角逐中，沦落成一枚政治棋子。长日将尽，留与谁人说。

奥尔米是把意大利新现实主义的灵魂萃取了出来，艳鬼山坟融到属灵的自然本质中浑然一体。影像在散点式的叙事中交织起人类原始的生命力量，轮番上演的生活苦难里永恒而纯粹的信仰，将世界变成一种超越性的恩典。全片试图利用情绪而非情节，来还原人类曾拥有的真正生活样态和粗糙的现实质感，观者也必将在全然天真的原初体验中重获诗意，感受一种“正在生活”的生活本身。

林更新的最后的倔强，就是在一群台湾人的包围下依旧负隅顽抗他的东北腔。当然最后绝望地变成了台湾东北腔。虽然我贼喜欢他的东北口音，但还是真诚的建议他去报个普通话速成班。然后炸桥围城啥啥啥的，我们就假装自己没看过TDK吧。