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特别喜欢的几部周星驰作品，都是星爷和李力持一起合作的，感觉这两人在一起总能碰撞出一种高级的不会过时的笑点和情愫来。近些年港产喜剧的下坡路一直让人思考当年的那些经典究竟是如何调教出来的，也许世间就这么一个周星驰，也许无厘头再也不会有曾经的质感和辉煌了。【无论何时都能捡起来的好片】

我记得书上说：“展示，不要告诉。”希区柯克也曾表示：“台词是最后一步的东西。” 侯孝贤真的把这一点做到了极致。好多次影片使用背景音盖过了人物对话，比如阿清和小杏在车站分别。虽然不知道人物说了什么，但我依然能感受到故事想传达的情绪，甚至比千言万语都来得强烈。除此之外，镜头中大量地出现了门，或是类似门的隔断物。当故事在门的那头穿梭：打架的少年们匆匆从院门或弄堂口那头跑过，骂声缭绕；亦或是阿清望着远去的长途汽车，行人和车辆在他面前经过。我像是一个活在那个世界里的路人，我驻足，停下来看了看，然后继续上路。影片从风柜普通路人的日常开始，到高雄集市上忙碌的路人结束。好像所有的故事都会淹没进人海，所有的人都会离开，就像对主人公阿清来讲，高声的叫卖是对青春的告别。可谁又未曾经历过青春？谁又未曾经历过告别？

逻辑思维和理性判断让一个文人魅力倍增，诗一般的情怀则让一个科学家血肉丰满。而本片的原著作者卡尔萨根，既是一位普利策奖得主的文学家，又是一位真正的天文科学家，使得在现实和幻想两个地带皆有令人瞠目的描摹和思辨，这或许正是科学与宗教两种不可思议的精神之融合。

南京南京代入的是日本兵的视角，把日本鬼子和汉奸美化的有情有义，纯洁天真生龙活虎。拍出来的效果是：日本鬼子挨枪子了会让你心疼，中国兵被打死了像踩死蚂蚁无所谓。中国人都是面无表情的行尸走肉。慰安妇是被中国人自己出卖的。日军长官是不想让鬼子兵强奸民女的，催促赶快建好慰安所。当汉奸也是不得已的。以后看到汉奸千万别打别骂，它们也是好人，甚至可以说是烈士。西方人都是道德楷模天使救世主。最后一个中国男人和小孩竟然没心没肺的吹花，快乐了起来，反而是日本兵因为良心发现举枪自杀。从南京南京的拍摄和审批可以看出：中国人民真正的敌人在哪里。