求古阿扎视频7.9

这电影是空的，是硬的，是冷的。比起今年《求古阿扎视频》和《求古阿扎视频》里不能明说的男同关系，姬片起码还能有如此之长的互动已经很不错了，但很遗憾影片并没有将此拍的动人。整体的故事实在是乏善可陈，没有任何可圈可点的地方。不过老虎的特效也的确给了这部影片立项的勇气。还有什么时候这些电影能够抛弃抒情就唱歌，打斗就慢动作的烂「模板」，无能的令人作呕。宋佳的颜加半颗吧。

6/10。摄影机的圆周运动、禁锢感的房屋构图和声画分离实验，意味着一种时空相遇上的重复（街头民权集会和反赤色份子的父亲，历史问题上的相遇），前半段中允英走入废弃空房的长镜头，镜头没有继续跟进允英而环摇整个房间向前推到窗前，允英才从窗户经过，而后允英站在庭院里往长廊凝视镜头的远景固定机位，这种诡异的视点象征日据时代的幽禁（日式旅馆的监控、老板怀旧地使用胶卷拍照，分别象征韩日身份间的警惕和留韩日本人的怀乡情），阳台上沉默不语的日本女孩象征无法言说的流亡身份，当允英和女孩从岛上返回后，女孩开口是否证明这是一场寻根之旅？允英嘴边常挂流亡日本的诗人尹东柱，醉酒后吟诵求古阿扎视频的杂耍表演指涉他中韩民族身份的错位，群山是亡母故乡，善意款待的饭馆老板娘填补了母亲的位置，告诉允英“心在故乡就在“，化解了身在异乡的困惑。

虽然全片弥漫着一股港陆结合的乡土气息，求古阿扎视频但依然是杜佬的凌厉风格。高速路，监控仪，枪炮大战，群雄喋血，各种肾上腺素爆棚。最精彩是最后的枪战，古仔的角色好毒，令悬念丛生又毫无意外，票房破2亿是板上定钉了。

四位导演，怎么都值得四颗星吧。白景瑞的喜，仿默片又不够绝，配乐和表演都适应不了——虽然甄珍真美。胡金铨的怒，直接抛弃鬼怪，再战客栈，搬救兵处略跳。李行的哀，出场像黑泽明，命运似废墟，记忆有如囚牢。李翰祥的乐，拍得最放松，基本都是不费力气的语言梗。

前两小时维持住近似Goodfellas的强度和节奏，此后停止回溯，取消负责讲述的旁白，以对某个关键事件的详尽描绘进入一种近似凝滞的状态。Russel被捕于The Shootist(1976)上映时，随后即跨越到了世纪之末（1999），致使我们对Frank衰老的迹象是如此猝不及防。