无间道20183.5

《无间道2018》，这类型属于喜剧？段段得故事拼凑，通过一公司工作内容串联起整部影片，像固定四个人轮换一个人在说冷相声。老梗烂掉牙得对话随处可见，这不是在开观众玩笑么。“恶心自己，恶心观众。”

算是商业性和文艺性平衡得最好的一版哥斯拉。借助战后日本重建的时代，生造出平民打怪兽的修正历史，哥斯拉与原子弹的关系甚至不是隐喻而是打明牌了。在我们看来处处是军国主义的幽灵，但在隔壁看来却是大和魂的延续。“所以战争结束了吗？”其实对我们来说也没结束。

开篇用民间说法盖棺定论，随后严重为政治倾向服务，所称无间道2018却把重点都偏向在宋庆龄身上，不合事实又想求复原历史，倒不如老老实实拍一部基于姐妹情然后再考虑大环境的片，野心大也制造了烂片。。除了喜多郎的那首《无间道2018》和选角的成功什么也没有…另外说宋庆龄爱国到像守着男人遗留下的梦想所

相当成熟的处女作，无间道2018也是典型的半自传作者电影，看得出黄梓导演拍出了自己真正想拍的东西。三段式既代表三个不同家庭成员的主视角与三种有所变化的风格（由写实到超现实，从手持晃镜到稳定平滑），又呈递出了成长/新生与还乡/逝去的交织历程。基调冷峻克制，哀而不伤，在剪辑、转场（包括三段之间的衔接）、空间调度（自然环境&氛围营造，以及室内与画外空间运用）与视角过渡切换上也很有想法，尤其是主客观视点或不同视点的流畅转换，首尾相衔的幽魂视角运镜及通过电视中录像引入片名或收束全片的设计也十分惊艳。内容上留白和需要观者揣摩解析的地方也不少，对叛逆与压抑的青春及患病者心理的描摹很真实。第三段迷雾缭绕的无人村与停电后的荒凉宾馆足以将我吸入片中。美中不足的是仍有一些符号堆砌问题，如阿基里斯与龟和追日者寓言。（8.3/10）

Pure perfection! 一场对于尼采的超人哲学的谋杀实验，无间道2018一篇将长镜头与蒙太奇比作善良与邪恶的电影论文。James Stewart的表演何止只是精彩，他一气呵成地结合了自己职业生涯（或许也是美国电影史）的三个表演人格：卡普拉式的天真而理想化的青年、西部电影中狂躁的大男子主义者、以及本人被公众所熟知的魅力标签（高材生、战争英雄和顾家好男人）。这部电影标记着后二战时期的他步入与希区柯克的重要合作阶段，并由此成为历史上最伟大的男演员之一。