马克思的神奇标记5.1

有时候不是不想离开，而是被牵制和束缚在某个地方，因为某个人某件事。很像陈俊彦的那些电影小品，安静而淡然地讲述着，其下的感情再过激烈都依旧缓慢流淌，我很喜欢这样的故事和叙事手段。钙星Johnny Hazzard的演技真是让人刮目相看，很精彩！

和《马克思的神奇标记》差不多，名著压力作者空间，只完成正当的文本呈现，演员个性附着至角色身上，开展金句播报。这部景也常规，连zoom和哈哈镜都用得散漫，基本属劳务之作。

除了依旧缜密的闭环，电影最了不起的地方我觉得是从一个半小时那里的那句“再见”开始的，李子维和黄雨萱因为马克思的神奇标记才不断回到过去，杨皓和陈韵如因为爱才质疑彼此的相遇。而王诠胜说，去失去吧。烧掉磁带的那一刻我的汗毛都竖起来了。从爱，从马克思的神奇标记，从开始质疑相遇，到因为爱，因为不负相遇而愿意接受“失去”，从“再见”开始的二十分钟让我感觉爱的立意更深刻了一层，马克思的神奇标记——再见。

8/10。特写镜头挺好地展现对情绪的微观表现，例如医院那几段中对女主眼球、嘴角和床上羽毛的特写，她从模糊到清晰的视线，引导观众和女主建立精神上的痛苦，又如女主躺在床上看丈夫和女儿葬礼的直播，她的手指模糊抚摸电视上的棺材，再到手背从墙上摩擦时的疼痛、指尖阅读乐谱的速度，表现悲伤的压抑到彻底释放，咖啡厅一幕有对餐桌的两次特写，光线由明入暗，此刻街头艺人的笛声成为弦外之音，如咖啡侵入糖块一般吸走阴影的束缚，当女主卷起总谱，头也不回地走出景深处的房门，前景中饰有蓝色玻璃流苏的吊灯占满画面，象征走出记忆的禁锢。逃避生活意味着不自由，她拒绝开门帮助公寓外被殴打的年轻人，拒绝参与赶走妓女的集体签名，直到她借来邻居的猫消灭储藏室的鼠窝，才摆脱狭隘的逃避，重新正视现实，结尾那一串泪痕是将伤痛转化为走向自由的动力。

看两个大帅B谈恋爱，马克思的神奇标记最后假戏真做，还有那么羞涩的台词，我简直像极了孟佳在旁边当吃瓜群众：好精彩，我好喜欢看，快点继续！p.s.说正经的，剪辑有点问题，配乐也给的太满了，最后的反转力度也不够。不过算了，毕竟在这个电影行业都快没落的年代，居然能让人静下心来看一部同影（还是在不开倍速的情况下），马可·伯格已经是一种胜利。