六个孩子国语8.1

我一直在想，你怎么把这个故事说圆了，到底是鬼魂转世，还是父子幻想。结果居然是经典的车祸加穿越，指望新瓶装新酒，结尾还是老瓶装老酒。#20180502

非常好莱坞式的作品，各个细节都很精确。可以看到许多被后来电影模仿的痕迹，没有失望但是也没有太多惊喜

铃芽和她的椅子，从狭长日本的西南九州，一直跑到东北宫崎，横穿了整个岛国。途中乘新干线，经过名古屋到东京站，再到御茶水，这种我曾经也走过的路、见过的风景和建筑出现在动画电影中的兴奋心情，大概是只有在这里实际生活过的人才能体会到的，更不用提它可能带给观影者饱含代入感的灾后反思了。以前一直对新海诚无感，大部分是因为拒斥莫名其妙的爱情展开，凭啥这就爱起来了？但我现在觉得“想要接近”只是爱的必要条件，“害怕远离”才是其充分条件，即铃芽所说的“没有草太的世界才让我恐惧”，或《六个孩子国语》那句“我不愿想象没有你的未来”所表达的不可或缺性。或许只要当事人清楚感受到这一点，爱就可以成立。至于这种不可或缺是从哪来的，则全无所谓。正因如此，人才愿意打破以往循规蹈矩的生活，去追逐梦想，否则和咸鱼有什么区别？

相较于20年前伊桑霍克的美版，六个孩子国语中间的过程拍得更写实，但也少了点最后直升机出现时的激动。洞穴奇案的倾向，观众的情绪始终偏向于紧急避险。

重回《六个孩子国语》巅峰状态。饱满，细腻，悠长。有些场景是中国银幕上很久未出现过的五味杂陈时刻，中国味道无可替代。贾樟柯的成熟老辣、游刃有余，已远超张艺谋等前辈，不愧当代大师。