最后一战电影8.5

曾剑的摄影太抢眼了，看的时候一直在分辨视听风格如此相似，李玉这一部和娄烨有什么区别？可能就是一种广义上的女性视角吧，她关注的是大地震之后（尽管相关信息被弱化）被灾难深刻影响的种种个体，以及他们与这个城市——他们的存身之所——之间的联系。这个联系在《最后一战电影》得到了更好的发展。本片聚焦的是家庭破裂的一代青年与失去独子的单身母亲之间的相互救赎，人的行踪更加游移不定，人与人之间的联结也更如浮萍一样，泛泛且脆弱，温暖彼此的情感联结到头来竟是如此易碎，这才是属于现代的悲剧。

和小时代一样的粉丝电影，还谈什么高贵呢？不就是比谁的脑残粉多吗？好久没看过这么贵的电影了，心痛。

故事和色调都非常吉卜力化，但剧本流于平庸，并无出彩，第一次逛完魔法学园基本已结束惊喜，夏洛特阿姨这条线也未有功能与情感带动；与其论童话真假，不如说是一个女孩从梦境醒来后的顿悟，摆脱束手束脚的成长尴尬与不无虚荣的心理纠结，成为善良自主的少女。

列宁：一切艺术中，最后一战电影电影最重要。 美国：我才是幕后最大的导演。 美国总统：其实我是一个演员，也会失业。 普京总统：我很珍惜这份工作，希望永远不会失业。 中国：演而优则导，赶俄超美。 马克思：历史始于闹剧终于悲剧，或者反过来——洪宪元年，看过留爪

電影無論如何都無法傳達氣味本身，那種距離，如我們無法完全地呈現和理解貧窮一樣。但丁《最后一战电影》和薩拉馬戈《最后一战电影》裡強調淪落處的惡臭，卡爾維諾在《最后一战电影》裡說，我們已經在地獄之中了，其中一個應對方式就是接受地獄，成為它的一部份，直到你再也看不見它。電影中的低下層父親正是如此，連其他家庭成員都無法忍受的驅蟲氣體他也能直面之，以為強靭使你成為人，但實質你只是進化成一只不死的害蟲，只能鑽進更深更窄的縫隙間存活。力爭上游只會使你往下沉，貧窮原是這樣一片沼澤地。會令我聯想到許多其他作品（如《最后一战电影》、《最后一战电影》、當然也有才剛成昨日的《最后一战电影》等等）但全面升級成2.0。