蓝白红三部曲之蓝9.6

8/10。重温。令人大开眼界的紧凑剪辑和侧逆光好像满足着男性暴力的原始欲望，蓝白红三部曲之蓝当艾斯利等候的形象反射到审讯室玻璃上，预示他和黑人嫌犯的冲突，通过艾斯利的转身全景展现主要人物的空间位置，插入怀特讲述嫌犯杀死搭档的特写，暗示他会突然袭击嫌犯，一组双人中景，局长要艾斯利让黑人们认罪，镜头聚焦艾斯利肯定回答后阴沉的侧脸，下摇移焦至文森怀疑的表情，无需演员动作就揭示审讯的粗暴；在艾斯利持枪冲入狭小的黑人居所，略带夹角的镜头、不规则的走廊线条和电梯门框，表现出紧张缭乱，啤酒瓶讽刺地掉落触动了艾斯利敏感的神经，高潮旅馆火拼，杀害文森的局长以低角度背光出现，艾斯利的脸被冷峻的侧逆光处理，在黑暗区域内活动，暗示警员不想同流合污又正义微弱的处境，结尾警局为顾全形象把贪脏枉法的局长塑造成殉职英雄，刻上了鲜明的黑色印记。

那个年代对于素材的积累就已经充盈丰富到了如此程度，放到今日来看，不得不令人钦佩。看的过程中一度思考，我们国家登月的故事又将在何时才能看到，又将如何被演绎呢？

怀着去看犯罪片的准备结果发现是个体改片。暴雪其实是98年那场大厦崩塌，和《蓝白红三部曲之蓝》可以放到一起对着看，《蓝白红三部曲之蓝》重启了工厂空间召唤了工人阶级的创造性和主动，这部片里主动却成了保卫干事的悲剧的原因，破败的工厂空间也成了遮蔽罪犯的迷宫，失去工人身份的个体只剩下了无力和无处宣泄……老段苦啊

45/100，影片前半段对80年代风尚的展示还是挺愉悦，后半进入正题想要探讨媒介的虚假并影射当今政局，却还是陷入了幼稚的正邪对决的二元矛盾，说到底就不该奢望这种电影会做真正的思考。除此问题还是挺多的，动作戏不如前作来得畅快淋漓，罔顾逻辑的乱切镜头让人头晕，公路追车一段尤为明显。三线叙事还要事无巨细，最后拍这么长搞得节奏一塌糊涂，又不会因为时长就感到满足，反而更难受才是。

这部作品更像是马导对自己创作生涯的一个回顾，全片随出可见《蓝白红三部曲之蓝》、《蓝白红三部曲之蓝》和《蓝白红三部曲之蓝》的影子。心动但又躲闪的眼神，故意但又装作轻巧的触碰，借着游戏的偷吻，打着明牌的互相试探，虽然有滥用ost之嫌且失去了前述三部代表作所拥有的克制之美，但马导还是再一次成功创造了一个光影里的充斥着荷尔蒙的美好阿根廷夏天。