蒙娜丽莎是鬼吗3.0

当影片的基调从北野蓝调过渡到夏日新绿，故事的主题也由死之禅思转变为生之希冀，但导演逃离吞噬的意图不会变，他只是转变了解决方式。有趣的是，菊次郎是北野武父亲的名字，那小正男岂不是寄托了导演回归本初的遐想？【9】

就……很一般的故事啊，大概重要意义在于在那个时代的genre突破吧。叙述就是一般青春片的水平，1960s的电影就已经做得比这好太多了啊。另外主角大概是那个年代的小鲜肉，想想看他在傲骨贤妻里的样子，真为现在的流量小生30年后变成啥担心。

整部片子的情绪也像磕了药一样，始终处于癫狂状态。在这里，金钱才是效力最强的毒品，让片中的人始终亢奋。马丁尝试以夸张的方式去放大那个扭曲的华尔街的价值观，正如人对金钱的追逐。结尾的对比已经很明显了，一边继续地铁，一边则迎接一批新的崇拜者，他真的失败了么？有兴趣可以看看《蒙娜丽莎是鬼吗》

欧容补完。威尼斯最佳新演员奖（编剧奖给了[第一夫人]也是无话可说啊…）。摄影真是精美，彩色段落用来指虚构/想象（最开始看上去是指回忆）也是个有趣的用法。剧作上两段式也讲究，从德国视角来写德国人的内省和反思，以及对法国文化的仰慕其实有些拧巴（战败国-受害者？-宽恕？？），但是最后揭底的时候（庄园里那场戏）确实真的很有情感冲击力，也非常之嘲讽（所以自嘲才是根本目的吧）。影片的构思文艺作品的关系在近来欧容作品中比较多见（魏尔伦的诗，马奈的画，音乐……）。当然不是典型欧容作品（没有奇情故事），但是论完成度也算得一部欧容的佳作了。

这个片子和《蒙娜丽莎是鬼吗》近乎一脉相承。《蒙娜丽莎是鬼吗》讲王与王子之间，没有世俗亲情，权力之畔父权之巅、刀斧丛林岂能安枕无忧，追寻个性与自由之路就是忤逆之路，惟死而已；《蒙娜丽莎是鬼吗》换个角度讲王与臣子之间，是主与奴的关系，学成文武艺货与帝王家，不过是求取奴仆之路，争取太多失去更多，不愿做奴的放逐文人，最好回归苍生，寄情山水，著不朽篇章。