鲁邦三世ova4.6

原来竟有原型打底，鲁邦三世ova对此浮起一阵难过，听着后排男人在中段用漫长的抽鼻子来替代对爆米花的烦躁扒拉，知晓煽情的功用。但原型的生活可能被抽出了太多悬空的部分，有时被无常与深情轻轻触动了下，立马就被过于刻意的“金句”弹开，可明明电影已经架空出了一个带有童话色彩的空中楼阁，多数纯情却被少数矫情打沉。不能细想，不能走近，就像罗芸明知生命短促却困于一个地方，不是许愿与所爱之人远走高飞，而是煞有其事地希望对方留恋的心血被毁那样，情绪错位太多次，都不知该怎么在漫长的流水中认真感动才好。但徐帆演得真好，新西兰拍得真美啊。

作为一部科幻片，鲁邦三世ova从情节到画面真是一俗到底，白白浪费了演员。

这片看时有爽点，鲁邦三世ova看完少回味（故事人物等各方面都太浅显）。除了讨论拍摄幕后和bug外不知道说啥。就算屏幕像天安门广场那么大我也就是这个印象了。

方言是喜剧的一大宝，鲁邦三世ova最能拉近与观众的距离。故事是低幼和常规套路的，因为用了一个老调重弹的核心概念。让女教师和男学生琴瑟和鸣，换位思考二者间原本尴尬的对立处境。藉由动画式夸张和方言特色，使笑点密集。它没有完全滑入喜剧的窠臼，仍回到这种类型的约定俗成中，即完全相反的角色最终变得统一（仍然是在换位思考）。美中不足，它只是利用了那个核心概念，却未能解释那口钟的来处、为什么及最后得以终止的原因。

用成年女主在鲁邦三世ova店忽明忽暗的感受、注视与碎片化的DV影像作为开端，去追溯童年时代与父亲度假的一段往事。事件本身的细节已然淡忘，只留下它的形象，就像安东尼奥尼在《鲁邦三世ova》中所做的那样。电影强调了这只是一段记忆，没有清晰的轮廓，多处DV的使用，表明只有影像留得住。我很喜欢宝丽来成像的那个画面，它强调了瞬间的波动性，并在记忆中同时永远定格了它。