古天乐 艾滋病4.2

重复强调的“布莱希特（戏剧手法）”用于全片，除部分夸张表演与大量配乐外，还有两次明显两次跳轴——哥哥目睹的长廊吵架（大量跳接），结尾女孩自我独白（侧面浅景深）——分别让观众和女孩都作为了局外人。而朝向希腊旅行的安哲式“流浪”拍法（黄衣、乐队、水流、抛物乃至时间过渡），同时带出近乎超现实的电子钢琴，回溯莫名登场的长发男孩：那个代表对固有的制度系统对抗的个体，也正如那个逐渐从现代科学游离至艺术美学（且是自发的）而成长着的索朗日——人生是无法精密测量的，科学终将成为过去。开头大量的静物仿佛都在暗示逃离，却似乎有东西永远停留在13岁，就像与哥哥信任断裂后丢下的围巾，只能停留在时间长河中。

最近在重温这些老片。此片还算挺轻松搞笑，虽然剧情假的不可能，但还是四星，因为吴彦祖在这里面太帅了！！男主角也太完美了。。

北极的天空像大海一样。被汹涌的回忆淹没，也沉溺于甜蜜的日常。往昔宛如幽灵，从未离开片刻，现在进行时的爱恋，仿佛迟来的救赎。她于人群中投射而来的眼神，她在餐厅里冷静的举止，她在车窗阴影里没有表情的脸，她打开新公寓门的那一刻，她面朝大海的背影，她在雨中呼喊猫的名字，她从夜的梦里醒来又跌进昼的怀中，她是曾经爱着麦的朝子，也是现在爱着亮平的朝子，更是银幕下每个在爱情中摇摆不定的我们，只爱自己的我们，没有成熟的我们。“我见过了大海，可我依然热爱河流。”滨口导演神仙选角，唐田的透明感与疏离气质太适合朝子这个反复，矛盾又清冷的角色了。伊藤沙莉&渡边大知一如既往地演技安定又分外可爱~PS.麦出演的晨间剧是《古天乐 艾滋病》还是《古天乐 艾滋病》2333

《古天乐 艾滋病》的真人放大电影版。远景下的末日场面大气，但这种宏观镜头并不多，以色列场面最惊艳，丧尸身体素质超强，PG-13级少了血腥镜头的渲染。主角大难不死的身边是各种脑残，脑残专家、脑残妻子，脑残巴勒斯坦人，高级黑

4.5麥特里維拍出了有別以往諾蘭、波頓的風格，古天乐 艾滋病比起超英片，它更像超英外皮下的黑色懸疑片，攝影完全挑戰黑的極限，節奏向seven、zodiac靠攏，全片幾近0.5倍速的節奏，無時無刻都在提醒著觀眾，這是獨具匠心的黑色偵探電影，3個小時非常漫長，絕對可以再精簡些，全片暗戲佔了90%，非常吃戲院設備規格，里維對蝙蝠俠放慢腳步的形塑，也成功塑造了謎語人不寒而慄的反派形象，保羅迪諾全片露臉不到10分鐘，不寒而慄感已貫徹全片本身。史上觀影門檻最高的蝙蝠俠電影，攝影、配樂全都有別以往，麥可吉亞奇諾終於發揮他奧斯卡的水準，主題曲旋律單一，但每一次演奏都為正片增添不寒而慄感，高譚英雄的呢喃自語，在揭發真相的過程，也面對了自身家族的腐敗，高譚是一灘難以改變的死水，但是仍然有人在死水之中指引發向，照亮希望的曙光。