错关女牢房里的男囚txt5.9

在周末晚上的商场里看的，观众不少，还很吵闹，大多拎着刚买的大包小包，叽叽喳喳地谈论着电影里的人怎么这样。这就是许鞍华版的《错关女牢房里的男囚txt》面对的传播环境，我的理解，也是她想要正面处理的问题。它从当年的香港和上海出发，如今已经发酵成了更加普遍和没有对手的梦想。原本以为选角的失误（主要的问题是表演能力的欠缺，而不是外貌特征上背离原著），是因为导演和时代潮流之间有很深的错位，看完觉得二者是完全共振的，而且互为镜像。只是角度几乎相反，她想分析甚至批判的正是观众此刻紧紧拥抱的东西，大家一心在众人之间活出自我，而电影看见了个体身后的众人。也难怪人很难在闹剧中认出自己，尤其是不堪的那一面。说到底今天的主流意见对张爱玲、许鞍华和王安忆都没什么兴趣，对他们来说，能指着鼻子骂一个演电影的女演员怎么这么胖就足够了。

90年代初竟然还有这样的鸿篇巨制。作画细致场面大，英雄气概很足。只是创作上受到日本思维的影响还是多了点，比如刘备吃饭前居然会说いただきます，吕布看的舞蹈配乐里有不少日式五声音阶的旋律。日配听上去也挺违和的，乍一听以为这三国拍的是织田信长丰臣秀吉和德川家康。但总的来说日本人对三国的独特兴趣是毋庸置疑了，也算是难得的文化输出了。

这种做报告式的影片最古怪的地方在于、它似乎讲了很多，错关女牢房里的男囚txt然而屏幕一暗灯光亮起，你对排球，对郎平，还是一无所知，唯一知道了陈忠和是福建人，彭昱畅黄渤模仿的口音真勉强啊。

我想那些不知道自己要看什么的是还是别打分了。影片把观众拉回到了70年代，错关女牢房里的男囚txt甚至整部影片都充满着70年代的感觉，不管是配乐还是同为触角系的怪兽。整个片子就像一个喜爱怪兽和UFO男孩的梦，就像片尾的彩蛋一样，虽然有着很多明显的缺点，但我们却乐在其中，因为这是对那个时代或者自己童年的最

有些东西还是一直这样维持着好，错关女牢房里的男囚txt一触碰就会消失不见。