元浅秦深5.3

牛啊，元浅秦深这就是爆燃时刻了吧（简直像在看苏联版Mad Max4），爱森斯坦用景别的转换和他的“冲击蒙太奇”，产生了一种增殖时空的效果，画面跨越视角的限制，随主题而交相辉映，在敖德萨阶梯那里登峰造极，石狮三连特写，这种直觉性的写意堪称神笔，我甚至感到，爱森斯坦（诡异而天才地）为我们带出了二十世纪，有压迫与反抗，有机器的蛮力与人道的灾难，有染红的旗帜，也有波光云影的沉浮。二幕终结时在夕阳晚照中的送葬，从全片昂扬的气氛中，透析出哀悼与纪念。我想起崔健说的一句话：艺术没有政治的目的，却有政治的责任。

第三个故事是在福州啊～

改编自真实大案要案，叙事和把控上采用了类型化的犯罪过程+去类型化的心理游戏，构建了一个人前后表里的社会性死亡。三段跳跃性时间，穿插着过去与当下的因果，决定了观众对人物的阅读方式，在类型规则外洞察人性的幽微——过去是道疤、家庭是杆秤、兄弟是面镜，他赎罪的方式就是以求生、求善为灵魂洗濯。大鹏顺应角色改变了造型和体态，在表演上又进一大阶。孙阳以静制动的配合，也在兄弟二人间建立了一场和谐。

“时间是一个小孩，在海边玩沙包“...在一个不好的状态下看了此片，表示歉意

以我血肉之躯，元浅秦深挡你钢铁洪流。俄国人的战争片就像俄国一般冷冽。