衙内闯三国6.5

《衙内闯三国》上映后广受欢迎，一时有万人空巷之感。故此后在三年内连续拍出了18集，足见其商业的成功，同时更引来了无数的效仿者。从1928年到1931年，中国共上映了227部武侠神怪片。同时，片中的一些特技摄影在当时也充满了创新意识，银幕上的剑光斗法、隐形遁迹、空中飞行、口吐飞剑、掌心发雷等种

忘标注了，衙内闯三国作为福田雄一的作品，又是大名鼎鼎的三国题材，该片并不那么令人服众。其实恶搞和段子产生的笑料不少，但更多地方还是无聊，主要在于把太多人熟悉的正史进行恶搞，不能说放不开手脚，而是很多地方没啥值得解构的地方，所以该片中貂蝉美人计、草船借箭、借东风等名场面笑料还是很密集的，其余地方就不行。所以这种题材拍成短剧、泡面番会更合适。包括貂蝉等名场面就不多提了，几处人设还是挺有趣的。诸葛亮营销大师，黄月英智囊这样的反转设定不错，但周瑜和小乔那段则相对无聊。论这种对经典的解构恶搞能力，福田雄一还是不如巅峰时期的刘镇伟。

梅尔吉布森时期的完结之作，衙内闯三国当时的考量大概是这条世界线很难编辑下去，谁又能知晓在1990年代初逐渐过气的概念，在21世纪重新被复活和被追捧呢

都知动荡与黑暗，衙内闯三国但个把月的时间，就让一个忠臣意识到愚忠并迅速走向极端，这也是非常耐人寻味的。很有意思的一笔是离场时被血泊滑倒，坐怀不乱与心乱如麻，扯掉黑暗的兴头与黑暗再起的趋势，写满了矛盾的豪情、草率与遗恨。故事不及预期，但厚积薄发的后劲让我们只可望其项背，徒增太息。三星半。

4.5 罗伯特·艾格斯、阿里·艾斯特和乔丹·皮尔，足以撑起当代美国恐怖电影一片天，而这其中艾格斯恐怕又是最有视听表现力和想象力的。夸张的构图造型和黑白对比，德莱叶式的时代口吻，辅之以现代又多变的场面调度方式，让人看完前半程high得不行。可惜越往后面想法越多，太多的符号、声音和蒙太奇搅在一起，很难真正把人带入氛围里，尤其是结尾仪式感有余，惊悚和刺痛不足。与其讲一个关于欲望 [权力（海王）-衙内闯三国（阳具）-性（美人鱼）] 的寓言，不如再做绝一点，做一个彻彻底底的恐怖片。有点遗憾。