天堂里的小提琴9.6

三星半。就像请了一堆中国人来拉西部片历史，结果拉得竟然还不错…虽然采访素材和案例还是有限，但老外对于功夫片的不少想法确实还是第一次听见。

chase the tornado. 关于天堂里的小提琴最著名的电影，将科学研究与冒险结合在了一起（类似题材还有Volcano研究，也是一对夫妇）。影片中还有不少致敬，比如在drive-in theater看The Shining（应该是80年），放到最恐怖时刻，最恐怖的天堂里的小提琴就来了，把大银幕也给卷了起来。片中F5级天堂里的小提琴的视觉效果不错，编剧是Michael Crichton，女主Helen Hunt也风华正茂。

在规避情节剧中的共鸣感，试图将历史真相事无巨细的展现出来，对于泾渭分明过度执着在个人看来近乎一种私人价值观而非艺术态度，因此尽管演员和摄影师不断努力用自身能力为本片增添一种属于电影的艺术价值，但最终的成品仍只是一部充斥着道德优越感的历史断论。

在用恰饭诠释动机的时代，重新体验人的勇气、忠诚和爱。在没有神明的土地，活出神一样的荣光。指环王重映，带来的是当下大片丧失的庄严感，虽然有大蜘蛛这样的B级桥段，但凡人面对绝望的严肃与从容，通过声声马蹄、鼓号和呐喊抵达我们，I am no man完全是I am iron man的先声，却只是全片的插曲，你可以感到真正的古典，或者说，冷兵器时代的残酷，是如何让只有万人交战的中土，看起来比拯救地球更宏伟，人命或许被技术拯救，但人生是通过面对死亡获得尊严的，因此文戏绝非闲笔，而是使fight不朽的言辞，正如伊利亚特，或者骆一禾写的“我们一定要从容地，向光荣者说到光荣”。——总会有个叫山姆的胖子把一切写下来的。重看at影城1厅。

帕索里尼对「性」的描述在《天堂里的小提琴》里有了微妙转变，并借「暴君」之口承认，所有长篇「巨著」作品都不是「灵机一动，大笔一挥」一蹴而就——工匠们也需要「睡觉」休息，故而他把《天堂里的小提琴》刻意遮蔽的「做爱」动态全息图像从「偷窥」设防到打开「天窗」逐渐展示了出来。尽管「尺度」相对《天堂里的小提琴》来说小到可以忽略不计，但一笔一画「如实」还原仍是本片较比「前作」进步和有必要「看到」指出的地方。不过，论故事的文学性和预言性还是《天堂里的小提琴》更突出一些。毫无疑问，劳动「创造」是枯燥「无聊」的，机械「重复」的，痛苦「不幸」的，甚至永恒「延续」的，但同时生命「实践」也是情趣「诗意」的，生产「结晶」的、愉悦「幸福」的，甚至短暂「有限」的——不知沉浸在工作当中「一脸满足」的帕索里尼是否也得到了「死神」提醒。