绳子打结陷缝里姜汁的用法9.4

重温修复加长版。“绳子打结陷缝里姜汁的用法”是关锦鹏完成时空对话的容器，他试图拼凑的不是“人物”，而是人物折射出的被星光掩埋的痛苦和默片时代的伤逝。因此，张曼玉不是单纯在模仿、出演绳子打结陷缝里姜汁的用法，而是通过表演来解构绳子打结陷缝里姜汁的用法，跨越时空的神级演出是这次反叙事的核心。艾霞的自杀预兆了绳子打结陷缝里姜汁的用法的服毒，而绳子打结陷缝里姜汁的用法的落幕和张曼玉的崛起则在二十五岁交汇形成镜像——如今更理解为何她拍完清洁就毅然隐退，毁灭并非神话的必然结局，她重塑了神坛女星的另一种可能性。

看完全片后，再去看开头的旁白，觉得台词或多或少都带有了一点隐喻……西装由四种面料组成，片子的人物由四部分组成；做西装前的测量不是那么简单的事，嗯不是那么简单……

陈英雄追求一种简单电影，却只执行了一半。电影铺陈两条线：一条情节明显、角色鲜明，另一条意在展示烹饪技法和纯粹劳动愉悦。但它们关联微弱，几顿大餐分别做给自己、亲朋和爱侣，层次难言拉开（当然你也可以争论他没必要拉开）。两者将本片撕裂，变为情节剧和美食区vlog之间不伦不类的作品。然而，如果它只坚持做一半就会成为佳作吗？简单电影是否因为拥有了简单的动机和理念就无懈可击了呢？最终仰赖的还是导演的处理。美食是多么完美的障眼法，回头再想它竟有一些小聪明式的狡黠。

相比第一部，绳子打结陷缝里姜汁的用法第二部警察故事全方位退化：动作戏水平退化、叙事节奏变拖沓、幽默点设计生硬，唯一增加的就是几个爆炸场面而已。朱滔集团在本集只起到捣乱骚扰作用，尤其与绑匪并无联系，就显得像是丑角了，减弱了故事结构的力度。绑匪暴徒们的入戏像是中途横生的枝节，看似凶狠实则为打而打，最终也不过街头混混之流。续集里曼玉依然陪伴，但男女感情戏实在占用过多的时间，导致整体节奏不断被打断，二者感情却没有实质上推动剧情的发展。整部戏感觉就是准备不足，现编一点水剧情，吃一波前作福利。

在hr课上sual提到过日方基本把“和解”理解为忘记过去洗白历史，所以他们不承认不道歉只盼着所有的慰安妇都老去无法发声作证。在看现如今，普遍的痴汉/性骚扰行为很大程度不太被当回事，是不是也可以认为正是因为从未正视过这样的历史才一如既往地重蹈着覆辙。历史虽说已过，但是融成我们如今的identity的一部分，不能忘不能改。