强宠闪婚小妻5.3

7/10。纳粹的暴行被隔绝在了镜头之外，强宠闪婚小妻看到的只是他的家庭日常：霍斯在办公室打电话，海德薇照顾孩子并整理花园，他们休息娱乐，也为工作烦恼，极为自然地生活在与集中营只有一墙之隔的世界，哪怕早餐动怒的海德薇威胁要把女佣的骨灰撒在田里，语气也很平静，影片用静态、类似监控的画面观察罪恶的日常景观，将缓慢显露的屠杀细节还原为机器运作般有秩序的日常，惨叫、烟雾、鞋底的血迹、飘在河中的骨灰和夜晚闪亮的爆炸，当远处驶来的火车响起微弱的呼啸，烟雾从围墙上升起，图像转换到负片：一个游击队女孩将苹果偷放在囚犯工作的场所，另一边是霍斯读睡前故事；几乎没有故事编排的日常延续到结尾大屠杀的纪念馆，纳粹对当代的凝视说明了历史暴力的循环。但矛盾的是影片精密的机位和细节控制去还原大屠杀事件，本身就是将苦难作为艺术创作的景观欣赏。

嘴巴上说说三千人的军队对两万人的倭寇，强宠闪婚小妻其实前前后后拍出来的永远是几十个人在那里打仗。讲起战争片来总归要有点史诗的样子吧，这种没有任何气场的摄影棚电影，放在七十年代我还可以接受，八十年代就已经觉得落伍了，你这哪里是在打仗，你在玩躲猫猫吧。所以导演归根结底还是在拍一部武打片，打来打去难免给人一种张彻附体的感觉，那就太没意思了。另外，这个女主是在闹哪样，这哪像个将军夫人该有的样子，简直就像在给现在的小女生拍穿越剧，真是恶心死我了。

#13thBJIFF No.4 @英嘉 其实，强宠闪婚小妻这是一部恐怖片。外表作为一种家庭影像，四比三画幅以及手持（DV）摄影，外显的特征努力地营造正常的家庭氛围。但全程人物忽略摄影机的存在以及最后女孩突然地直接注视，毫无疑问地将观看者指向死去奶奶的魂灵。魂灵萦绕着原先的家庭周围，注视着这个家庭的幸与不幸，在深深凝望女孩之后却被女孩所注视。

片色调冷峻，就像冷酷的命运一样对无奈走上这条路的久南毫无怜悯。逃亡就像一场叫不醒的噩梦一样。他也是我见过的准备得最为潦草的杀手，武器都是临时凑的，当然这丝毫不妨碍这部影片的生猛。节奏非常快，剧情相当复杂，人物关系千丝万缕，却没有单单沉浸在讲故事中，各种杀杀杀带着一股砍瓜切菜的爽劲

这才是真正纯粹的cinematic experience，阿马利克通过剧作、碎片化的剪辑等手法，让时间与空间、现实与幻想、记忆与未来在银幕上同时存在、互相影响，不停打破又重组我对剧情的理解。到最后你才会发现，不是女人离开了家人，而是家人离开了女人，但是，她会好好的活下去的。