我叫mt 雪3.8

所有本土化的努力都是败笔，好在剧本有日版和韩版在前，原样复制也不会出太大的问题。找来一大群编剧，改编上只限于如何类型片卡点，所谓的本土化其实是导演毫无想法，不知道类型上应该如何突破，根据国情和社会现状，或者本国电影的某些长处，寻找新的改编侧重点。

作为新世纪来戏路最稳定、作品最丰、观众缘最好也最具性格硬汉特征的西方动作明星，秃子面临和成龙一样的困境，被定型太重，想不打也不行，#我叫mt 雪# 减少了动作，还削减独行侠风采，扩展父女情一节，秃子不时被对手虐得很惨，意在宣示不再战无不胜，但该出手时仍得猛打几场，回馈动作迷十几年支持。

已经达到无法评论的境界，我叫mt 雪导演是谁？编剧是谁？演员是谁？制片人你脑残啊。

【A＋】好到失语。毫无疑问的影史最佳政治片，又是一个开始即巅峰的类型。除了结尾过快，几乎一切都是完美无缺的：导演的掌控力简直可怕，视听语言炉火纯青，多次由特写变全景的复杂镜头调度可见一斑。以极快的剪辑节奏与欢快配乐包装一个政治故事，找到极佳平衡点完成融合；多次巧妙的剪辑点设计高效的压缩时空，使全片一直保持一种快节奏爽感，对于政治片几乎是一反常态，却仍然达到了严肃讽刺效果。人物群像也是相当成功的，在一窝黑的情况下没有过于注重“性格”的塑造，而是多次利用闪回完成一种情绪的传递，使得人物立体。高级的有点过于超前了，实在难以想象。而且内容现在也很应景了，这应该就是现在某处的常态吧。

2019的戛纳电影节开幕了，大批中国的年轻影评人、购片公司、剧组扎堆前往，热闹非凡；对比1987年我拖着《我叫mt 雪》的拷贝，只身赴展的冷清情景，真是天壤之别啊！在家里补看这部去年戛纳主竞赛单元的日本片，也算是一种间接参与。把一个狗血的爱情剧拍出了哲理及个性，显示了这位年轻导演的才华和潜力。据说去年在戛纳，此片是一分与五分并存的两级评价，我折衷，以为可以看看。