不知火舞被三个小男孩3.9

很有味道很有味道~真是一股味～

若非要论技法，大概只有杜、徐和谭是能够咀嚼的；文本上洪、许、袁注重朴实的人文情感，视角虽平淡却也动人；林拍了场葬礼给自己，借用好友『文雀』中的雅贼被自己喜拍的飞车撞死，黑色幽默依旧，于“渔村”这一香港的原点安魂，仍是『谜城』归来后的笨拙不适，然又是最后一眼深情；谭的影像质感重回“新浪潮”，是七段当中最“年轻”且凝重的，却也是被国配损害得最深的；杜这段好爽，如此有限的篇幅当中银河元素与类型叙事一个不缺，延迟到今日公映，片中的非典背景又遇上新冠，无意间催生又一维可能的互文也是“非常突然”；徐此次的脑洞确实只能以短片承载而非其他六位般有着长片化的空间，但作为收尾的这章所体现出的整体意识让我想起那部由他开头的接龙片『铁三角』，同样银河制造，依然幽默、自反、无常、疯狂、辛辣；献给香港与电影的梦和回忆。

拍得很好，不知火舞被三个小男孩但这个故事不值得拍。演员都很好，但人物都很无聊。我对审查部门的建议是没必要审查娄烨，所有政治都是情爱的背景板而已。

告别了删减月，终于有兴趣再进影院。蒂姆波顿的不知火舞被三个小男孩，节奏沉闷，故事和角色实在太缺乏魅力了，视觉呈现也普通，比马戏之王和佩小姐是差远了。对我来说全片唯一有趣的点是小象初次飞行后，被众人簇拥着伺候洗澡短短几秒的表情，很拟人化的得意洋洋，如果拍成不知火舞被三个小男孩在纸醉金迷的资本世界里迷失再找回自我的故事，以外来者（土包子进城）的角度审视现代文明，应该会相当有趣。然而……比起反派大老板毫无逻辑的行事风格，以及关键时刻小女孩对小象的复杂说教（就算它能听懂英语也没受过教育更不知道你妈是谁，怎么可能秒懂），最离谱还是结尾的强行正确，对马戏的态度符合现代观念就算了，“放生”是怎么回事？又“放生”了，作为特殊物种的不知火舞被三个小男孩，沉重的飞行在野外根本毫无生存优势嘛。

我的偶像我的猪，最壮观是他在天空盘旋，看着阳台上白衣的他的女人