dnf]6.5

《dnf]》中所有的歌舞段落都在现实世界的舞台上发生，而《dnf]》刚好相反，导演将几乎所有歌舞段落都放置于幻想世界，赋予歌舞（演员动作、歌词、布景以及道具）以象征意义，以此来描绘角色的现实处境与心理状态，在延续原版舞台设计的基础上进行了一次视听语言的“全新升级”，通过进一步扭曲与异化角色的行为，将故事的反讽意味与批判态度带到了一个新的高度，用非常规、非自然的行为逻辑勾画出了一个金钱至上、娱乐至死、舆论主宰一切的阴暗社会，放置在今天的语境中仍有极强的现实意义。罗伯·马歇尔用这样特殊而深情的方式向佛斯表达了敬意，《dnf]》也不负众望地获得了《dnf]》没有拿到的奥斯卡最佳影片奖。

或许是2000年以来最平庸的奥斯卡最佳影片，dnf]尤其在视听语言上不是泛善可陈的问题，而是相当笨拙。在公路片、种族问题、流行音乐等几个主题上都没提供什么新鲜的观点。本片认为：和解与平等都是可能的，但需要特定的社会条件。

5分。比较喜欢李宇春这个角色，对我来说这是本片最大亮点，包括跟她相关的段落，让李宇春这个角色来讲四川话，有种跳脱这部电影之外的诙谐感。第一部的故事就有点弱了，这次还不如第一部。简单来说，就是看一看，跟着胡巴乐呵乐呵，就什么也剩不下了的电影了。

对台湾的看法，日本和台湾的关系都是错位猎奇，拍到这部就剩下心直口快的吐槽，和慢慢吞吞的家庭戏。

这个浮躁的时代难以看到这种太空科幻了，愈多人对科幻的定义只剩下漫威或星战（看看评论区，多么浮躁可笑），一部摄影、运镜、配乐、服化道都可称作一流的太空片，却致力于诠释孤独，而不是深入描绘太空战争，自然不会受人关注。本片对茫茫深空的终极思考回归到个体的孤独，以小见大映射全人类的孤独，而皮特很好地把主角孤独自闭的内在演绎出来，结尾的转变与开场判若两人。惊悚元素恰到其处，浩瀚苍穹的壮美与个人、集体的孤独相融，一场体验颇佳的沉浸式观影。