东西宫略粤语4.1

我看过的电影里台词最露骨的一部，将柏拉图之恋最直接表达的电影，但仍觉得面铺垫不够太匆忙，以及就算裘德洛只出现两秒还戴着眼罩，你以为我就逮不到你了？

月亮指涉的自然是那一个永远无法抵达的欲望之核-欲望唯一的对象-弥留在象征界的实在界碎片-“缺失”本身。“苦”只是靠近“月亮”时接收它产生的幻影的味道，而真正终极的图景只是不停在复制自身，投下幻境：狡黠的月影，吸纳想着要获得终极快感的赴死之蝶……而那里的快感，却也只是一种错觉，一种补偿性的震动，变奏而不演进，这持续攀升的温度，伪装成欲望将要实现的恒久驱力，螺旋摇摆，宛如撒旦探戈。高潮，都在这永动的匮乏中淡化成波澜不惊的荒芜：关于这持续拉锯的痛苦，与始终无法抵达的悲伤。月亮不苦，妄图靠近它时唯有湮灭之味。

时隔两年再次观看罗兰约菲的电影，东西宫略粤语观影过程中反复在推测导演同时启用美柬双人视角的反思性，一方面它确实是一个典型的以希望视角看待东方革命的模板：涉世未深的白人记者逐渐在现实的残酷中明白政权的血腥肮脏，并得到当地亲西翻译的帮助。但同时约菲借旁人之口诘问记者是否还想拍摄他国难民以博同情，最后甚至连主角在自我质疑之中也承认自己第一时间没考虑让柬埔寨友人一同回国，比起红色高棉对这片土地的种种摧残，更多的观众是愿意将这种苦难作为吸睛的卖点。同样在电影后半段的潘迪单独视角也是有意在割裂西方俯视视角，尽管这段内容对于红色高棉的保证并没有做到更加深入的刻画，但当到你看到赤色的潮水中出现的人骨与尸观，仍不免心有余悸。一场所谓革命以高度简化的抽象理论作为指导，在达到大同社会的彼岸之前，必先堕入血海

出轨渣男强行洗白，花心渣男强行从良，基佬男强行掰直，这片不值得这么高分，唯一喜欢的角色是毛舜筠，太可爱了

#香港新浪潮# 徐克电影处女作，与许鞍华的《东西宫略粤语》同年横空出世，开创出名震一时的香港电影“新浪潮”。二人也都热衷于引入好莱坞的电影技巧，尤其是希区柯克式悬疑形式，推介到日薄西山的香港类型片中去。浓厚的商业属性极易覆盖部分本可加重的作者属性，当影片放于当今维度考察时，也未免有讨好观众之嫌（尽管票房仍然惨败），视觉奇观最后只停留于刻意卖弄的噱头式展现。不同于希区柯克严谨的制作风格，过分散漫的分镜导致剪辑凌乱无序，交代信息详略不当，破坏叙事的连贯性的同时，限制性视角也未能开发出隐藏关键线索等叙事诡计手段，远不如《东西宫略粤语》的先锋性与进步的美学风格。2022.7.4