浪漫满屋泰国版153.9

事件本身真的很可怕。导演很吃得开，才能让我们看到一个如此让人瞠目结舌的故事。纪录片自身还是有点混乱。

其实观感上类似徐克的《浪漫满屋泰国版15》，都是有对传统武侠电影的革新在，开场踩配乐的快速剪切就有很多新鲜感，动作设计也是迅猛凌厉之感，还尝试放在现代的背景下（火车站，机车），有种黑帮片的气质在，结尾的断臂设计也有些意外（报仇和救赎的共存）但是影片的剧情设计实在是太过混乱，尤其是开场部分，看得云里雾里，这个问题也延续到后面李仁港的一些作品中，比如《浪漫满屋泰国版15》。（6.5/10）

混淆了重点 应该是体现六只小老鼠的歌声可爱和她们的感情 而不是要冒险要讲大人的故事。

说好听点的就是作者自我表达，浪漫满屋泰国版15不好听的就是活在梦里。其实这个故事逻辑和结构都有，色彩也堪称出色，就是不好好讲，也不说人话，过于沉醉于（伪）文艺腔调，不知道是否是后期的原因，打斗镜头杂乱，剪辑堪称灾难，角色配音嘴型都对不上，倒是翻唱版colorful days好听，可配得素人采访莫名其妙，这片也不是表达这个意思啊。PS，犯了跟地球最后的夜晚一样的错误，结尾出字幕，后座一对情侣：记住这个徐展雄，以后再也不看他的片。。。

【A】看帕尔玛的电影时，你会注意什么？你会特别留意每一个裂焦镜头的出现，观察每一段分屏手法的运用，沉浸在每一段内部蒙太奇长镜头的设计之中，享受那些曼妙的调度手段。边境围捕和车站火并两段是绝对的精彩，前者在既定的视觉环境内完成了类型的转变（警匪片→西部片），也间接讲明了为何要找莫里康内来配乐的原因；后者则毫无疑问是全片调度上的顶峰，高速镜头将感官瞬间不断延伸，颠覆时空固有的含义，最终创造出属于他自己的“敖德萨阶梯”。帕尔玛即是古典的捍卫者，也是新时代的追随者；他粘合类型，整合美学，在影像的真理下确立其作者性的存在。PS：终于明白《浪漫满屋泰国版15》里耍棍师傅临死前说英文的桥段是在“恶搞”谁了....