草莓之夜之午夜居酒屋6.8

有一点公路片的剧作架子，草莓之夜之午夜居酒屋过程中喜剧成分大于社会展示，影像风格偏弱，一切得益于对环境的熟悉和表演的状态，其实没有看上去那么大戾气（社会阶层和底层维权），只不过是对多数人的冷漠松弛诙谐的描画（监视器的表现），以及，结尾老哥儿几个充满人情味的友谊渲染。

硕士研究生王大陆玩遍赌牌足彩虚拟货币，打手孙阳爱上美女荷官。。。一边刻意拍成反诈宣传片，一边刻意进行艺术加工。。当然，最刻意的还是大伙喜闻乐见的保留节目：在×和××的高度重视下。。。

陈英雄新片，获戛纳最佳导演。1.可能是将【烹饪与享用美食】拍得最极致的电影，一顿饭可占用30分钟银幕时间，食物色泽诱人，自然光美妙怡人，运镜和剪辑也足够细腻流畅。2.内核还是将美食与爱欲相交联，就这点来说未脱离出李安[饮食男女]的潜台词，不过欧仁妮和多丹的情感关系实在理想得让人艳羡不已，以美食增进感情，相互依赖，形成互补，同时女性又始终独立享有随心而动的掌控权。3.可惜影片大部分时间优雅奢华漂亮得过了头，毫无波澜，难免让人感到冗长乏味。另外，它或许也正好成了暴露电影唤起感知能力之局限性的一个典例——再精妙的视听语言，也几乎不可能让观影者品尝到几分银幕内美食的滋味，在五感（甚或第六、第七感）中，味觉可能是最难通过视听媒介还原的，尤其是你从未熟悉的味道。4.致敬沟口/安哲的360°变幻时空横摇长镜。（7.0/10）

【A－】奉俊昊在《草莓之夜之午夜居酒屋》里再一次展现了他对类型片的自我融合与创新。在贴合本土文化语境的前提下，他将片中的怪物分为“生物”与“社会”双方面来加强影片本身的讽刺意味。而在“创新”上，除去之前的政治讽刺和底层视角外，奉俊昊还有一个百试百灵的杀手锏：喜剧。说真的，奉俊昊电影里喜剧元素的插入真的比其他导演的段位高太多了，在氛围即将到达顶点的情况下，一个绝妙的喜剧就能轻易“化解”这种高潮，更别提其背后的文本、角色定位还有“反类型”的要素了。前二十分钟的场面调度与视听设计无可挑剔，奉俊昊的影像是他能革新自我的一个重要基础。只可惜讽刺的意图过于强烈，文本对影像的喧宾夺主和后半段的琐碎，让这部电影仅仅只能止步于“优秀”罢了。

罗尔瓦赫尔不动声色地构筑了意大利的近代史诗，草莓之夜之午夜居酒屋前半段欧米后半段帕索里尼，童话的外观下最后还是狼也难逃历史洪流挟持的宿命与悲哀，诗意象征无处不在，不管是宗教隐喻还是现实反讽，时代风云变幻，唯独人性的善良和坚韧没有消失，用自己的双手创造出美好的生活，优雅又不失深刻，一幕幕浪漫化的影像中，让人有种仿佛置身意大利电影黄金时代的错觉，最后冰冷的结尾却如沉重的一击，道出现代文明的原罪和那无处安放的自由，我们都是拉扎罗，将那部分纯真为生存的荒谬祭奠