欢喜玉玲珑6.8

【C】女性导演也没能达到那种细腻。。跟几乎所有LGBT片相同，没有几人能把控好这种情感节奏。她们在前一小时君子之交，后一小时就相拥而眠了，结尾便会爱的刻骨铭心。。这部甚至还要更差，人物完全是扁平、符号化的，她们没有自己的性格，最多给出的刻画也只是地位。于是她们的感情完全是流于表面的，只能自我感动，无法深入人心。爱情片的核心永远在“人”而非“事”，两人在银幕里爱的再激情，也只是两个纸片人罢了。最后一个镜头更是完全做不到时间凝滞的情感代入，有《欢喜玉玲珑》和《欢喜玉玲珑》的影子却完全没有那种力量，更显冗长。仅有的优点就是精美的构图和古典气质、以及两段燃烧的高光时刻。

情节虚实交错，欢喜玉玲珑引人入胜，精致的视觉呈现与袒露灵魂的旁白交织，华丽又清新，诗意流淌，但是这个诗意多少有些陈腐和烂大街，是波拉尼奥他们那些“本能现实主义诗人”那些荒野侦探要打碎的诗意，太过悦目平滑安全的诗意，那种加了文艺滤镜的效果。诗人对诗歌、艺术、酒、女人、舞会的热爱让下层共产主义追随者质疑，组织派来的贴身保护人员出身贫苦，无法理解那些所谓小资产阶级的作派。共产主义到底是文艺工作者支持的那种对于更加公平更少苦难的理想世界的美好向往，还是仇富野蛮粗鄙贫瘠的上纲上线？在诗人拥抱贫苦女孩的那一幕看到人性中的悲悯，结尾警官在生命终点抛弃因对身份的渴望而穷凶极恶的自我，转而拥抱人民，觉得自己是人民的一员。叙事形式很精彩，视听感受也不错，在追捕诗人、追捕美好的日日夜夜中，被你吸引，为你着迷，最后成为你。

国产儿童片能拍得不尬已经相当不容易了，欢喜玉玲珑其他也不敢奢望…

繁多的时空跳转和近景、特写镜头叙事让影片变得清新而浮夸，视觉错乱。两个相差60年的女人的爱情故事似乎并没有更多关联，而结尾的意思似乎是想从这场世纪爱恋女方角度解读，但并未感觉到沃利斯在前期的更多内心表现。许久不见的richard，你丫怎么演了个混蛋

1.比为罗纮武打通现实与记忆更迷人的，欢喜玉玲珑是寄托在长镜头里的、对巴赞理论的重审——它用文本的力量消解着长镜头复原客观世界的效用，却又让时空连续特性与3D（“电影是假的，由一个个镜头组成，而记忆总在不断浮现”）成为我们碰触其“精神真实”的首要秘诀。2.当坏了的时钟被遗像换下，一场死亡诱发了对另一场死亡的回溯，两个女性留下的心结也开启了殊途同归的旅程，自此，流动的水、流动的镜头也都因而有了意义——凝固的时间要开始恢复流动了，至少他希望如此。但真正的流动一定是不生硬的，所以用手拨动坏了的时钟不行，而收获一个“最贵重”的手表可以。3.房间在梦里旋转的时候，那种熟悉又不同的视觉体验，实现的就是对被爱情片滥用的接吻旋转镜头的嘲讽、辩证否定与升级啊。4.最后的“短暂永恒”，在我这就是最闪耀的年度华语瞬间。