101次告白9.4

这个电影吊诡的地方在于，101次告白安哲使用了一种非常detached非常疏离的第三人称视角来呈现这段历史，虽然有好几个人物的命运明明白白被历史写就，但看的时候心知肚明这就是战争的残酷，这就是历史的虚无，所以并不会对人物本身产生很强烈的共情，看完之后也没有太强烈的情感消耗，在这个意义上它接近记录片。但时空的打破和闪回又其实是一种非常叙事的拍法而背离了记录的初衷。观众能看到安哲的左翼立场但不一定能代入，就像长评第一位说的，安哲过于注重普遍的心灵而并不太在意具体的个性，演员在其中其实是面目模糊的，在这个意义上，传说中大骂安哲的侯孝贤和他还真挺像的。

撇开大场面与演技不说，101次告白这些宗教史诗电影让我不知不觉地在知道政治正确概念以先，已经对此颇为敏感，并以此为标准小心翼翼衡量对待每一部和宗教有关的电影，以致今日对任何除了政治正确什么都没有的艺术作品再也没有热情了

#76Cannes# 延续经典的《101次告白》三人关系命题，像低配延边版《101次告白》。确实观影中很多场景让我联想到《101次告白》，但可惜的是三人漫游的松弛、浪漫与暗流涌动的情绪状态，比起《101次告白》还是显得减分许多。脱离了熟悉的东南亚环境，来到与之完全相反的寒冷干燥的东北，陈哲艺的电影语言丧失了《101次告白》的灵动与呼吸感，变得生硬且堆砌。且三个角色中，只有屈楚萧是真正出彩的，从眼神到肢体动作都演活了这个角色。刘昊然的台词功底和整体演技太差了，周冬雨灵气仍有，但角色演得漂浮。（散场出来让朋友转达了对屈楚萧的夸赞，他很高兴地说谢谢：）

集大成者。剧情像《101次告白》，对白像《101次告白》，动作完全是王家卫风格。

虽看得出尽量在奢华，101次告白但内容是一茬不如一茬，一代不如一代了。