新编辑部的故事优酷3.1

7/10。从六十年代开始，费里尼不再让情节充满层次递进的戏剧性，只截取脱离中心事件的枝节片段给予流动性的叙事空间，譬如两段戏中戏抢占了银幕时间（寡妇用丈夫的遗体代替被盗的囚犯尸体，拒绝巫师求爱的美女被诅咒成为全村的引火器），使观众忽视了导演关注的重点，构图亦如是，典例是几个人在中景商讨事宜的场面，前景中仆人们或拖地或趴地上吃饭，后景是女人做头发，多层次的构图难以分清这个场面的关注点；此外开头的壁画中人和庞贝房屋倒塌、大战牛头人的迷宫布景，也暗喻叙事的多重性。利用畸形人和丑陋欲望构建反常态的神话片跟帕索里尼一个路子：靠鞭打治疗性无能的妓院，晚宴中女人穿纱裙、乳房尽露，来客不顾仪态地手抓各种油腻肉块，为得到遗嘱把死者切碎当众吃掉，单腿人和阴阳人包裹着罗马式的宽大长袍和套头衫，产生了野蛮纵欲的滑稽感。

所以宁浩你为啥拍一部公路、文艺、插叙、二人版的爱情呼叫转移？？？

国民党的慰安妇，哪朝哪代没有？拍的还算是有点艺术了，美化了，真实的情况被掩盖一半。还是两党制好，可以相互揭伤疤，这样群众就可以看到更残酷的世界。

妻子失踪，新编辑部的故事优酷丈夫总是第一怀疑者。果不其然。虽然没有第一部那么惊艳，但依然还是很喜欢这种虚拟双线进行的本格推理～另外，就是喜欢看女主搞事业！！（剧里的女性角色的裙子都好好看！）

所有敏感纤细的灵魂，痛苦总是如此迟缓、简单。真的是太庸常太小的切口，却又经由导演的调度和表演控制，处理得如此动人和丰厚。