我们结婚了201101299.3

#10300. 74th Berlinale-主竞赛-编剧奖。5分。恍似看了一部迷你剧（但可能真的应该按小标题剪成一部电视剧集）。其中有几个段落是真的好，尤其是父亲葬礼后母子那段对话，堪称年度名场面级别。通过一个家庭及相关人物来讨论面对死亡及生命的态度，兼及各种（相当之奇葩的）亲密关系和家庭形式，篇幅是足够大，但整部影片太过松散冗长，除了老太太其他几个主要演员的表演也都实在太抓马，尤其妹妹那段……另外值得一提的是观影氛围是挺好的，我感觉本片其实可以标个喜剧的tag。

很明显的隐喻，我们结婚了20110129舅公的角色之所以被设定在明治维新时期，就是因为那个时候的日本人都在做一个大国梦，他相当于那个时代的遗存，而那些被带进异世界的鹈鹕则是被带进战场的军人，哇啦哇啦就是因为战争无端死去的人，所以要被鹈鹕吃掉，鹦鹉国王象征着当时的日本皇室还在做梦，鹦鹉则是战争时期被洗脑的国民，又蠢又没有思想只能不停的吃吃吃维持生命，这也对应了开头前三十分钟现实世界的物资匮乏，所以会发现他们一直在吃吃吃。舅公最后对真人说的那段话其实也是有一种交付的意思，他创造的那个世界发展成那的样子已经不是一个好的世界了，积木随时都能倒塌，已经象征着军国主义的日本的岌岌可危。他希望真人可以创造一个真正爱与和平的世界，塔内的世界既是异世界，也是真实世界的隐喻，自始至终宫崎骏所都是那个反对战争，希望世界和平得动画导演。

厉害的地方在于，不论它给人感觉如何工业化和标准化，在Raya毫无保留地把龙晶石交给Namaari的时候，整部电影的剧作结构就发生了巨大的变化——背叛者变成了拯救者，拯救者还是一个男性化气质的公主。女性互助的友谊，多元成家的映射……从头贯穿到尾的“信任与团结”的主题在这一刻得到了升华。从“王子拯救公主和世界”，到“公主姐妹拯救王子和世界”，再到“公主和公主一起拯救世界”，从白人到全亚裔，我们这个时代太需要这样的电影了。

被捕的13000人当中仅25人生还.. 运抵集中营的4051孩子当中,我们结婚了20110129无一幸免.....法国人果然是连苍白的抵抗都没有...

两个小时的#我们结婚了20110129#充满了吴宇森创造的暴力美学，不仅如此，更精彩的是剧情饱满充实，完全不受拮据高潮戏的束缚。镜头简单切换，干净利落，却能充分的表达出合情合理的思想。而角色入戏十足，场景设计陪衬到位。对于时下各种旧版题材翻拍潮流，其实这种题材最应该拿来借鉴与参考，但却总是不多见。