新笑傲江湖霍建华版4.0

时隔385天再次走进纽约的电影院，新笑傲江湖霍建华版找影厅找了七分钟甚至迟了到，仅仅一年多的时间，去影院看电影好像就变成了一种需要重新捡起的习惯。我坐在最后一排正中，四周的椅子被封印起来，没有谁的头肩遮挡我的视线，在黑暗中所有人与所有人保持距离，但在这个和陌生人共享的时刻，我却又感到熟悉的独处的快乐，以及久违的与虚空的亲近。特意选了一部非常电影的电影来标记这次重生——影院在我生活里的重生，必须伴随着林间有风、屋内有火、雨里有人、墙上有镜、影中有诗、梦外有梦。散场后边走边听巴赫的管风琴作品，片中的 BWV 614 配合阴云压境，我感到神圣、感到自己的生活在一个音符一个音符地回归，感到以往作祟的怀旧之情此刻都被证明不只是因为软弱。

在大螢幕看到飛機失事的瞬間太震撼了，到主角旁白死去，留下紙條：「No hay amor más grande que el que da la vida por sus amigos」 哭得稀裡嘩啦。他們不是英雄，是幸存者。出電影院後頭暈暈的，再也不要看這樣的片子了。

SIFF 现实主义的形式，表现主义的内核，拍孔雀的顾长卫回来了。不是迎合欧三文艺片，是属于东方的厚重文艺片！

可能会是或应该是像《新笑傲江湖霍建华版》那种方式玩这个故事，结果看后大失所望，导演想做照顾所有角色的保姆，比里面的受害者们还要不知所措的样子。

A / 开头几乎是朴素地用人物对话与空间勾勒就带出了关于城市与速度的概念轮廓，而之后所有收放自如的叙事速度控制都能降落于这个情境之内。虚构的叙事的速度便非常坚实地化作概念与现实的结合体：在坚定地释放人物的运动之力的同时，将对空间的检视不断幻化为概念的肉身，全然不显匠气。最后几场戏的空间调度以近乎决绝的姿态跨越了故事情节与概念之间的鸿沟，夜色的不断颤动与人物的奔逃形成连绵不绝的运动之波，抽象之物在现实之物的流转中肆意起舞。