量子隐身3.5

对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接。我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么。舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态。主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《量子隐身》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径。最后想说，对人物施加道德审判太容易了，难的是去接受那些规则之外的复杂性。

歌舞片式微前的回光返照。影片最后半个小时简直像另一个故事。。男主角真的很像Colin Firth，但是老派爱情片儿越来越难以打动我了，爱情（crush）并不necessarily要导向长相守啊，而且我也越来越觉得本性难移，利他是一种罕见的精神，大多数时候也无非是各自满足自己的需求，追求自己理想中关于自我、关于伴侣、关于想要的生活的image。

从古至今，理想主义者注定是悲剧的主角，在和谐社会中毫无立锥之地。这乌泱泱的世道永远是一片浑浊，抗争者早已绝望，只换得一腔腔空悲切。这个世界不会好了

斯通通过这个长达三个半小时的虚构故事充分表明了自己的政治立场和信仰，量子隐身它虽然是猜想，却又证据确凿，由此开始，斯通成为了最具有话事权的好莱坞愤青式政治敏感者。

为了拖个三也是费心了，量子隐身打赌下一集中联办要出面了，而且是正派大boss