蒙娜丽莎是人是鬼8.5

不管是不是张弛有度，但至少没有冷场，改编的不错。

作者态度很明显的纪录片，蒙娜丽莎是人是鬼不断在虚拟与真实之间游离。权利与艺术。权利创造、维持了艺术，艺术也会受到权利裹挟。短期来看，艺术是当权者的喉舌；长期看，艺术又反映了那个时期的历史。“自由平等友爱”与“就是我”，艺术的多元性。作者参与叙事的态度，本身也是一种入侵（权利）

拿小学考卷糊一银幕不叫深沉，蒙娜丽莎是人是鬼叫现眼。玩幽默，得有共鸣，玩荒诞，得有才情，玩讽刺，得有胆量，这片子什么都没有，只有装傻，其实不用装，是真傻。装傻还得学贾樟柯，玩点象征，比如牧羊人杀羊的时候挂幅耶稣的圣像啥的，一定能冲出金马走向世界，可惜了。

顾小白的毛病一如既往，蒙娜丽莎是人是鬼台词尬到爆，再创作加工能力忒弱了。廖凡辛苦了，李易峰这次的人设挺沾光，大概是与他过往平板无趣角色相比最有突破的表演，但碍于底盘过低天资太差仍然够不上赞美。

纪实风格的电影，用浪漫主义手法来拍。对称式构图、全画幅空镜头、富有舞台效果的布光……真的漂亮。摄影给人以空灵感，厚重的配乐低沉悲怆，整部电影用颇具美感的视听语言缓缓讲述这样一段鲜为人知的历史。一个人牵动两个家，一串音符谱写一整个时代。触动最深的两个镜头，第一个是小女孩茫然地在广场上走着，喃喃自语着一个得不到回答的提问“大人们为什么要打仗？”接着镜头逐渐拉高，一个高大、坚硬、冰冷的列宁雕像赫然出现在画面中央，与两侧的石柱组成了对称构图，列宁的手伸向远方，好像在说：奋斗吧！祖国的儿女们；第二个则是冼星海被如临大敌的苏联边防士兵用大大小小的枪指着，他无助地跪倒在友邻的土地上，像是嘶吼又像是哀嚎地无力说道“那边，就是我的祖国……”镜头一转，血红色的夕阳隔着铁丝网在广袤的地平线缓缓落下，最后消失不见。