庙街十三妹3.7

新千年之初，“身份”是香港人最热衷的命题。《庙街十三妹》问没有爱了，该不该走、《庙街十三妹》讲世道不同了，要不要搏，《庙街十三妹》说他站错了队，算不算好人？在新与旧，黑与白的十字路口，每一种选择多少都背叛了历史，“家国情怀”四个字，嬉笑怒骂的香港人喊出来，才真是字字泣血。

家花没有野花香，返回故土的勾魂之旅，更何况勾引你的还是整日在农舍里赤身裸体，穿着围裙，和你父亲有着神秘的关系，还要和你玩欲擒故纵的大胡子萌/猛男呢？最后三个人找到了奇怪的相处模式，但只有天知道等两位搞起来花了我多长时间，结果还是被镜头和剪辑拖累了。

人家穿紧身衣贴面热舞，我们穿校服写五高三模。这就是差距，早晨八九点中的太阳，非要徒费青春去喂狗 。男女主角戏里生情，戏外终成眷属的佳话使整个系列徒增童话气息。

电视上偶然看到，庙街十三妹主要事件都交待了，但事件间转的极快。结尾周芷若削发为尼、赵敏远走，空留张无忌一人。

玛拉的自尊心是男权社会的产物，庙街十三妹也就是男性凝视下的自我审查，断裂的经济地位降低了寻找出路的可能性。’I never loved anyone else.I never shall. ——that’s all I wanted to know’ 不管是光明，稻草，时至今日，男性也应该做出更多，就像罗伊一样。叔叔团长的舞蹈助力、闺蜜kitty、芭比娃娃男主，40年代就已经开始闪闪发光的意识形态。玛拉的“内卷型”善良，永远真实，一定程度上暗示，爱情的完美主义是精致中产阶级的独享与作秀，其他人所期待的完美结局也许永远只是泡沫与幻想。还有另一种语境，无他，这就是没有其他杂质的，如我们期待的，激动人心又让人落泪的爱情。