金瓶梅全集6.9

大半部都是几个年轻人的多角恋，金瓶梅全集剧情很散，李彩桦的那时候的演技在全剧中应该是最差的了。

10+++++/10 #NYFF 依然符合后311语境，或者后疫情语境。滨口显然找到了近乎完美的融合电影媒介中文本与图像的方式：剧本文本不断成为诠释图像上展现的和隐藏的一切情感，动机，与状态，而多语言的舞台剧则让无效化语言的编码，唯一有效的是可视化的肢体与表情。这红色的两门轿车成为了电影史上密度最高的空间，驾驶座上的渡利成为了男主早逝的女儿，之前一直无人坐着的副驾驶上是妻子萦绕在车中的幽灵(一种不可视的但可感知的“重量”，磁带给予了幽灵交互的能力)，后排则是丈夫，与情人。唯有在冈田讲述七鳃鳗故事后半段时，车的完全体被达成，一种残缺被补满，一个抽象的家庭被重建，心结也被打开，于是冈田下车后，家福自然地坐上了副驾驶，因为那个萦绕的灵魂已然消散。等待戈多，万尼亚舅舅，两场“谋杀”，由世界的崩塌开始，到重建。

成龙大哥的风格改变了，但动作戏还是挺拼的，谢霆锋也算表演自然，但给人印象最深的是反派帅哥吴彦祖，这里表演真比以前进步多了，感情挺到位，难怪得了奖！

最可惜的，是这个漂亮的片名。有文艺气息的，多少带点颓丧。困兽犹斗，斗胜如何，犹在笼中。全片有无数个机会用镜头语言表达金瓶梅全集这四个字的力量和重量，偏偏临了用打水漂这个比喻来表达相同的意思。打水漂哪有困兽犹斗优雅。

这一集，星际航行和战斗的场景加量，柯克和史波克的基情升级…但故事的流畅性和笑点戏要打折很多，几乎从头严肃到尾。反派戏份更重但单枪匹马力道显然不如上一集，结局柯克一人拯救全舰的英雄之举也无新意、“泰坦尼克号”式坠船更显多余。好在IMAX体验依然曼妙，曲速轨道美如银河。