小诗的公交车日记1一15笔趣阁6.6

2.5 / 开头搭建了不错的框架，“表演”的虚构性作交互内核绝对是可以足够充实的推进方式，胶片的交付/遗失也恰恰证明了这种试图将影像与现实叠合的可能。但问题是之后就完全僵住了，人物的塑造与关系推动完全只靠剧本直接给出的情节（甚至多是掩不住的巧合），演员的表演也愈发将这种叙事中蕴藏的情动与自身剥离开来（“我在表演”四个大字）。《小诗的公交车日记1一15笔趣阁》之后三十多年，张艺谋依然掉在这种文本是文本影像是影像最终只有文本叠加影像/影像翻译文本的尴尬里，依然只能把历史元素处理为干瘪的时代标志物，依然不凭靠某种与观众共享的预设就没法叙事没法塑造人物，依然只拍得出粗暴的观点而匮乏于论证的内容（恐怕愈发靠拢王小帅），也已经没什么多余的力气再作解读或批评了。（或许《小诗的公交车日记1一15笔趣阁》是一个美丽的意外吧）

最厉害的少年电影。逃课路上看到妈妈和陌生男子接吻，对老师谎称妈妈重病将死，偷打字机跑过鸽群，在囚车上无声泪流，供述自己的经历是神来之笔，逃出少管所跑过一个又一个场景，在从没有见过的大海面前止步，露出茫然神情。电影不去讲少年成长，它只是真实地再现最顽强少年的不被理解的最孤独的时光。

如若没有罗温·艾金森的主演，《小诗的公交车日记1一15笔趣阁》的剧情放在任何一位演员上，都会是一场灾难。电影自身虽然想要与时俱进的融入更多现代化的包袱，但剧情的粗糙，以及匮乏创意的幽默，都使电影并没有能给人以耳目一新的感触，不过好在那位令人熟悉的憨豆先生，他还是一如既往的在电影中奉献了自己足够逗人捧腹的演技。

我们联系的纽带是什么？他和她联系的纽带是音乐，一夜情却痴痴等了近12年，一个孩子为了找寻自己的父母也等了12年。我总觉得父母与孩子之间，恋人之间是存在着某样微妙的纽带的，就像是传说中的红线一般。我们也许分隔两地，也许现在还未遇见，但是总有一种莫名的东西牵引着我们向同一个地方前进着。这部电影的纽带是音乐，当三个人一起奏起音乐的时候，他们之间的空间就打开了。我不知道我要和你一起做什么事情，我们之间的空间才能够打开，某天我们遇见了，我轻轻的说：原来你也在这里。

前十集是真的好看，后面的3集演完硬扯出20多集。虎头蛇尾，前十集9分，后20十6分