潜规则25.6

最后一部槽点多到翻白眼无法忍，潜规则2感觉就像没有故事可拍干脆脑洞大开胡编乱造，打斗动作戏拖沓冗长毫无节制，莱格拉斯开挂到荒唐可笑的地步，连维塔特效都变得虚假浮夸，最后李佩斯上演爱的教育又是怎么回事？马丁弗瑞曼的表演别扭到无法直视，难怪最重要的煽情戏直接让他捂脸+远景。三颗星都给索林。

原本还很担心这种经典翻拍，潜规则2能做到向经典致敬已是难得，往往多以砸招牌收场。看完这部意外的有惊喜，既有满足老影迷的经典桥段重现，也有自己所特有的搞笑风格，几个老面孔的出现也令人倍感温暖。剧情当然经不起推敲，几个搞笑的点足以达到全场爆笑的程度，很适合周五晚上放松一下迎接周末的来临。

和《潜规则2》差了130个whatever Bradley Cooper has directed.剧本和主角本人的私生活一样messy。典型的混乱流水账，编剧根本不知道自己在写什么。影片前50分钟约等于没有剧本，后面才渐渐有个别零星场的戏还算触及到了角色的真实状态和核心问题，然而转瞬即逝就没了，且从头到尾也没有串起来过。都不是有佳句无佳章的问题了，是在一堆废纸里面找一两片字句的感觉。全片在围着一个从来没碰过的核心表达转圈圈，看得人又好气又好笑。剧情可以总结为一个没长大的privileged白人男在自己20岁、30岁、50岁、70岁的时候以不同的发型和造型撒一样的泼的过程。导演层面更是毫无加分，典型的光忙着炫技型，从一开始就不知道自己在拍什么。音乐段落更是与影片毫无关系，全部删掉也没问题。

看完悬崖之上来补分，潜规则2全靠同行衬托。

暂时居所是一个属于过去的时空，在TV版最后一集，被表述为一个关于校园与”正常生活“的平行宇宙，但在这种时间之差之中，校园日常变得不再可能。而作为“空无”的绫波丽在日常生活中在命名=受造的那一刻死去，在这一刻，虽然在一个POV中将观看者等同于真嗣，却以其自我投射的不可能性结束。《潜规则2》镜像地回到了EVA的开场，第四次冲击的爆发是时间线的退行，驾驶EVA的目的在于摧毁EVA，真嗣必须弑杀掉这个邪恶的父亲，也必须在另一层面上将一切过去的和可能世界的（被不断重启的14岁）影像撤回，在这里，俄狄浦斯的发生来自于父—子权力的倒错，碇源渡开始像他的儿子那样碎碎念与自我沉溺，回到他的电车之中，只有这样，父亲之名才会降临在他的身上。当来自过去的“新世纪”取消了Otaku认为创造的匮乏之后，才真正陷入庵野从未言说的激进与悲剧。