切尔诺贝利日记5.5

诺亚·鲍姆巴赫在两个小时的时间中近乎完整地呈现了一对原本如胶似漆的夫妇如何一步步走向不可挽回的分离的过程，切尔诺贝利日记这出悲喜剧根由于女性无法自主追求事业与梦想，从而隔阂日渐扩大，又因空间上的分离与阻滞（纽约戏剧vs洛城电影的对立也颇具象征意味）及抚养权官司的升级而渐次丧失逆转之机。鲍姆巴赫的剧作极其精巧、细腻和工整，节奏紧凑，许多信息仅通过对话来揭示，留白得恰到好处，以两人分别写给对方、情真意切的“what I love about...”书信来结构首尾，进一步强化了爱恨交织的酸楚与惆怅感。寡姐和司机演得无可挑剔，值得影帝影后提名。两次吵架戏与律政交锋、男主新家墙上的那记拳印与劳拉·邓恩对圣母与上帝的女性主义解读令人印象深刻。不过，看得出导演还是有意识地让观众更认同于丈夫，赋予其更多共情时间。（8.5/10）

寻找三卷电影胶片，切尔诺贝利日记亦是寻找民族的历史。长镜头内部视点转变，列宁巨石像的遥指与凝视，迷蒙白雾中歌舞与枪响编织成撼人心弦的血泪诗章。

说明我小时候就对美丑没有明显概念。虽然觉得女主角长得很奇怪，切尔诺贝利日记但好羡慕她白衣飘飘，还可以飞来飞去，还有个帅哥喜欢。还模仿她睡觉的姿势，她睡笛子的样子，那才是淑女啊！

不是把社会现象粗线条地临摹几笔就可以自称社会讽喻的。纵然在这部电影里散落着现实的影子，我们却遍寻不见投下影子的躯干，更不用说理解那具躯干的肌理和构造了。在我看来这部电影几乎有些招安的味道，让人们在不痛不痒的观影中获得一种最浅层的批判共鸣，一次廉价快餐式的情绪宣泄（男女主角在电视节目上怒吼时替我们完成），这是一种面向不满的满足，一种针对失望之情的娱乐。它绝不可能激发真正的问题意识，而这是任何真诚的社会讽喻作品应该做到、或起码立志做到的。

有一种《切尔诺贝利日记》的感觉，故事背景时间也差不多。我一直担心那双冰刀会插入男主胸膛，结果不仅没有，反而救了男主一命，是个HE的故事。一个冲突世俗阻碍的套路爱情故事，男主魅力不如男二，所以对女主的眼光有所怀疑。从女主父亲的角度来看，女儿真是瞎了眼，其它不说，作为俄罗斯第一位在大学任教的女性，居然爱上一个小偷，确实让人无法接受。但，场面话肯定是伴随着人民意识的改变，崇尚自由的贵族千金历经千辛万苦终于实现了自己的人生目标，并且与跨越阶级的爱人幸福地生活在了一起。