青木原树海3.3

不客气地说,《青木原树海》只是一部拍给儿童看的成人影片.当人们提到贝托鲁奇是意大利电影传统的继承人时,所指的绝非来自罗西里尼或德·西卡的新现实主义遗风,而是维斯康蒂似的颓废伤感且立场游移的十九世纪小说式风格:它在处理当代革命题材时永远会暴露这一文体本身固有的资产阶级属性,精美的摄影与配乐更是加剧这一分裂.一个"迅哥与闰土"式的故事被影片不加节制地浪漫化,富有骑士精神的人们仿佛身处一场中世纪的斗争:愤怒的贫民躺在地上示威,并投掷马粪来给予法西斯以严酷的打击――因为只有在敌人垮台之后,对其施加流血的暴力制裁才是合法的.在直视镜头的诉苦大会与卷土重来的剥削后,导演似乎也不知如何为这些可怜又天真的妙人安排一个结局,于是全片以又一场哲♂学的摔♂跤结束.

没有信仰也看得泪流满面，最后一个30秒三格三个季节的单镜头直接就营造出了史诗感，片头与片尾也是混沌和光明的对照。每一帧细节都完美得像艺术品，卷轴式运镜就像文明演进，UNITY。

这种表演形式太低端了，表情动作狰狞。就像是逼着观众笑。不笑就不捧场似的。累。

影片时间完全没必要整那么长，动作戏多余，这种题材的电影动作戏太多，只有二种情况：预算没花完或是编剧的脑子不够用了。

[青木原树海]这个颇诗意的名字其实说明了影片的一切：它的最佳部分在于对乡间风景的描画。自然在这部清冽的小品里显得如此引人入胜，反倒衬得具体人物之间的关系更显刻板和俗套。尽管男主非要留下的莫名执拗不失动人之处，但此外没有任何的情节可用逻辑来解释。把一切悲剧都指向环境的风暴性是逃避主义。